| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第12-20页 |
| 一、选题意义 | 第12页 |
| 二、研究现状及创新点 | 第12-16页 |
| 三、研究界定 | 第16-18页 |
| 四、研究思路及不足 | 第18-20页 |
| 第一章 书画界行善的渊源 | 第20-26页 |
| 一、古代书画界的行善活动 | 第20-21页 |
| 二、书画界行善的必要因素 | 第21-23页 |
| 三、书画界行善的助推力 | 第23-24页 |
| 本章小结 | 第24-26页 |
| 第二章 上海书画助赈兴起的客观环境 | 第26-36页 |
| 一、近代中国的社会危机 | 第26-29页 |
| 二、晚清慈善事业的发展 | 第29-31页 |
| 三、近代上海的城市环境 | 第31-35页 |
| 本章小结 | 第35-36页 |
| 第三章 上海书画助赈的初兴(1878-1907) | 第36-58页 |
| 一、书画助赈的主体 | 第36-42页 |
| （一）书画助赈的创始 | 第36-37页 |
| （二）助赈书画家的广泛参与 | 第37-39页 |
| （三）助赈书画社团的出现 | 第39-42页 |
| 二、书画助赈的程序 | 第42-49页 |
| （一）发布启文 | 第42-44页 |
| （二）标明润例 | 第44-45页 |
| （三）交易书画 | 第45-47页 |
| （四）分配润资 | 第47-48页 |
| （五）公布清单 | 第48-49页 |
| 三、书画助赈引起的社会反响 | 第49-51页 |
| 四、书画助赈初兴的特点 | 第51-56页 |
| 本章小结 | 第56-58页 |
| 第四章 上海书画助赈的相对成熟(1907-1927) | 第58-80页 |
| 一、书画助赈主体的成熟 | 第58-66页 |
| （一）书画家群体的成熟 | 第58-60页 |
| （二）书画助赈团体的成熟 | 第60-64页 |
| （三）其他团体的广泛参与 | 第64-66页 |
| 二、书画助赈运作的成熟 | 第66-72页 |
| （一）动员手段的多样性 | 第66-67页 |
| （二）新型集资方式的推广 | 第67-70页 |
| （三）活动开展的多样化 | 第70-71页 |
| （四）组织化的加强 | 第71-72页 |
| 三、书画助赈对象的扩展 | 第72-76页 |
| （一）助赈内容扩展 | 第72-74页 |
| （二）助赈地域扩展 | 第74-76页 |
| 四、书画助赈的个案——湘赈书画展览会 | 第76-78页 |
| 本章小结 | 第78-80页 |
| 第五章 近代上海书画助赈的评价 | 第80-94页 |
| 一、书画助赈与近代慈善事业 | 第80-82页 |
| （一）拓展慈善经费渠道 | 第80-81页 |
| （二）壮大慈善家群体 | 第81页 |
| （三）充盈近代慈善文化 | 第81-82页 |
| 二、书画助赈与近代上海城市文化 | 第82-88页 |
| （一）书画助赈与上海消费文化 | 第82-84页 |
| （二）书画助赈与海派文化 | 第84-86页 |
| （三）书画助赈与上海慈善事业 | 第86-88页 |
| 三、书画助赈与书画界的近代转型 | 第88-91页 |
| （一）书画家观念的转变 | 第88-89页 |
| （二）书画市场的繁荣 | 第89-90页 |
| （三）书画品题材的转型 | 第90-91页 |
| 四、书画助赈的时代局限 | 第91-93页 |
| （一）对书画专业化的不良影响 | 第91-92页 |
| （二）监管机制不够完善 | 第92-93页 |
| 本章小结 | 第93-94页 |
| 结语 | 第94-96页 |
| 参考文献 | 第96-104页 |
| 后记 | 第104-106页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第106-107页 |