“藻耀高翔”门楼营造过程研究
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第13-27页 |
| 1.1 选题依据 | 第13-17页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第13-14页 |
| 1.1.2 研究目的 | 第14-15页 |
| 1.1.3 研究意义 | 第15-17页 |
| 1.2 研究对象与内容 | 第17-22页 |
| 1.2.1 研究对象 | 第18-20页 |
| 1.2.2 研究内容 | 第20-22页 |
| 1.3 研究的思路、方法与技术路线 | 第22-25页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第22页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第22-24页 |
| 1.3.3 技术路线 | 第24-25页 |
| 1.4 相关理论研究 | 第25-26页 |
| 1.5 拟解决的关键问题和创新点 | 第26-27页 |
| 第2章“藻耀高翔”门楼形成的影响因素 | 第27-47页 |
| 2.1 苏州地方经济和人文背景 | 第27-29页 |
| 2.1.1 商品经济的兴起 | 第27-28页 |
| 2.1.2 地方人文背景 | 第28-29页 |
| 2.2 园主的需求与愿望 | 第29-40页 |
| 2.2.1 宋宗元的家世与生平 | 第31-37页 |
| 2.2.2 园主的思想与建园初衷 | 第37-40页 |
| 2.3 匠人文化与习俗特性 | 第40-45页 |
| 2.3.1 匠人文化的发展 | 第41-42页 |
| 2.3.2 匠人文化的习俗特性 | 第42-45页 |
| 2.4 园主与匠人达成共同的营造理念 | 第45-47页 |
| 第3章“藻耀高翔”门楼建造形式的确定 | 第47-84页 |
| 3.1“藻耀高翔”门楼尺度 | 第47-64页 |
| 3.1.1 封建礼法和风水学说的限制 | 第48-58页 |
| 3.1.2 主体建筑尺度的约束和市隐心理的影响 | 第58-64页 |
| 3.2“藻耀高翔”门楼形制 | 第64-77页 |
| 3.2.1 上部屋顶形制 | 第67-72页 |
| 3.2.2 牌科形式 | 第72-75页 |
| 3.2.3 墙门形式 | 第75-77页 |
| 3.3 砖雕图案的选取及题字 | 第77-82页 |
| 3.3.1 砖雕图案的选择 | 第78-81页 |
| 3.3.2 字牌内容的选取 | 第81-82页 |
| 3.4 小结 | 第82-84页 |
| 第4章“藻耀高翔”门楼的制作 | 第84-105页 |
| 4.1 砖雕门楼常见的使用工具 | 第86-92页 |
| 4.1.1 测量工具 | 第86-87页 |
| 4.1.2 屋面操作常用工具 | 第87-88页 |
| 4.1.3 砖加工常用工具 | 第88-90页 |
| 4.1.4 其他工具 | 第90-92页 |
| 4.2 屋面的主要构件 | 第92-97页 |
| 4.2.1 屋面正脊的制作 | 第93-95页 |
| 4.2.2 竖带和水戗制作 | 第95-97页 |
| 4.3 砖细的加工制作 | 第97-104页 |
| 4.3.1 砖细材料的制作 | 第97-100页 |
| 4.3.2 门楼主要砖细制作 | 第100-103页 |
| 4.3.3 砖雕的安装 | 第103-104页 |
| 4.4 小结 | 第104-105页 |
| 第5章“藻耀高翔”门楼建造的分工方式与营造习俗 | 第105-113页 |
| 5.1 门楼建造的分工方式 | 第105-108页 |
| 5.1.1 木作营造 | 第106-107页 |
| 5.1.2 水作营造 | 第107-108页 |
| 5.2 传统营造文化 | 第108-112页 |
| 5.2.1 传统的营造习俗 | 第108-109页 |
| 5.2.2 营造仪式 | 第109-112页 |
| 5.3 小结 | 第112-113页 |
| 第6章 结论与展望 | 第113-116页 |
| 6.1 结论与创新点 | 第113-114页 |
| 6.1.1 结论 | 第113-114页 |
| 6.1.2 创新点 | 第114页 |
| 6.2 研究不足与展望 | 第114-116页 |
| 6.2.1 研究的不足之处 | 第114-115页 |
| 6.2.2 展望 | 第115-116页 |
| 参考文献 | 第116-119页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第119-120页 |
| 致谢 | 第120-121页 |
