| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第8-15页 |
| 第一节 研究的缘起 | 第8-12页 |
| 一、学术研究的需要 | 第8页 |
| 二、社会实践的需要 | 第8页 |
| 三、研究文本的选择缘由 | 第8-12页 |
| 第二节 学术界研究综述 | 第12-13页 |
| 一、对于已改编的文学作品的研究 | 第12页 |
| 二、对于影视改编作品的研究 | 第12-13页 |
| 第三节 研究的价值和意义 | 第13页 |
| 第四节 研究的理论和方法 | 第13-15页 |
| 一、研究的理论 | 第13-14页 |
| 二、研究的方法 | 第14-15页 |
| 第二章 小说叙事的基本研究 | 第15-21页 |
| 第一节 小说的起源探讨 | 第15-17页 |
| 一、先秦的小说的“小道”“小家”观 | 第16页 |
| 二、两汉的“稗官”说 | 第16页 |
| 三、民间的“神话传说” | 第16-17页 |
| 第二节 《骆驼祥子》、《法国中尉的女人》的小说定位 | 第17-18页 |
| 第三节 《骆驼祥子》、《法国中尉的女人》的故事创作概述 | 第18-21页 |
| 一、《骆驼祥子》的文本与影视改编的概述 | 第18-19页 |
| 二、《法国中尉的女人》的文本与影视改编的概述 | 第19-21页 |
| 第三章 电影改编的基本概念 | 第21-33页 |
| 第一节 小说与电影的区别 | 第21-23页 |
| 第二节 对于小说文本与影视作品对应情况描述 | 第23-27页 |
| 一、从情节层面讨论对应情况 | 第24-25页 |
| 二、从角色层面讨论对应情况 | 第25-26页 |
| 三、从服装、道具场景层面讨论对应情况 | 第26页 |
| 四、符号对应研究的结论 | 第26-27页 |
| 第三节 《骆驼祥子》的影视改编特点 | 第27-31页 |
| 一、关于《骆驼祥子》改编角度的探讨 | 第27-28页 |
| 二、《骆驼祥子》影片改编欠缺的部分 | 第28-29页 |
| 三、《骆驼祥子》改编困难的地方 | 第29-31页 |
| 第四节 《法国中尉的女人》的影视改编的特点 | 第31-33页 |
| 一、传统文学作品的改编策略 | 第31-32页 |
| 二、影片改编的争议性看法 | 第32-33页 |
| 三、艺术创新的地方 | 第33页 |
| 第四章 小说与电影之间的符号转换特点 | 第33-43页 |
| 第一节 对于小说改编的转换标准的建立 | 第33-35页 |
| 第二节 符号转换中尊重原著的观点 | 第35-37页 |
| 一、从叙事角度研究《法国中尉的女人》、《骆驼祥子》尊重原著的观点 | 第36页 |
| 二、从表演角度研究《法国中尉的女人》、《骆驼祥子》尊重原著的观点 | 第36-37页 |
| 三、从艺术造型角度研究《法国中尉的女人》、《骆驼祥子》尊重原著的观点 | 第37页 |
| 第三节 对于小说完全改编的观点 | 第37-43页 |
| 一、关于剧本的扩充与续写 | 第39页 |
| 二、电影与戏剧文本对于受众的可读性 | 第39-40页 |
| 三、关于电影与戏剧文本的注释问题 | 第40-41页 |
| 四、关于写景描写对应电影蒙太奇的方法 | 第41-42页 |
| 五、关于心理活动描写对应的改编部分 | 第42页 |
| 六、关于动作神态表演对应的改编部分 | 第42-43页 |
| 七、总结 | 第43页 |
| 第五章 《骆驼祥子》、《法国中尉的女人》的符号转换特点 | 第43-62页 |
| 第一节 《骆驼祥子》小说与影视改编的符号对应关系 | 第43-54页 |
| 一、关于小说《骆驼祥子》的改编评述 | 第43-44页 |
| 二、《骆驼祥子》改编文本对应研究 | 第44-47页 |
| 三、从能指、所指的角度分析《骆驼祥子》中的主要符号意向 | 第47-48页 |
| 四、从符号阅读的角度阐述《骆驼祥子》的人物叙事关系 | 第48-49页 |
| 五、从叙述者的视角研究《骆驼祥子》的符号关系 | 第49-50页 |
| 六、从演员表现的角度研究《骆驼祥子》的符号关系 | 第50-53页 |
| 七、从写景的角度来探讨《骆驼祥子》的符号关系 | 第53-54页 |
| 第二节 《法国中尉的女人》小说与影视改编的符号对应关系 | 第54-62页 |
| 一、关于小说背景的研究 | 第54-56页 |
| 二、演员符号的处理 | 第56-58页 |
| 三、叙事符号转换的改编、编排上 | 第58-59页 |
| 四、对于小说的全知叙事与萨拉的了解 | 第59-60页 |
| 五、对于“拉萨”的特殊人物符号分析 | 第60-61页 |
| 六、非关键人物符号起到关键作用 | 第61-62页 |
| 第六章 结论与展望 | 第62-69页 |
| 第一节 小说与影视改编的观点 | 第62-66页 |
| 一、艺术创作者的主体性 | 第62-63页 |
| 二、被改编影片自身的主体性 | 第63-64页 |
| 三、理论与现实之间的差距 | 第64-66页 |
| 第二节 《骆驼祥子》、《法国中尉的女人》的作品改编观点 | 第66-69页 |
| 一、关于《法国中尉的女人》的改编观点 | 第66-67页 |
| 二、关于《骆驼祥子》的改编观点 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-70页 |
| 参考文献 | 第70-72页 |
| 附录：主要参考影片 | 第72-73页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
