| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| （一）研究背景 | 第7页 |
| （二）文献综述 | 第7页 |
| （三）研究目的与问题 | 第7-8页 |
| （四）研究方法 | 第8-9页 |
| 1、文献学方法 | 第8页 |
| 2、资料比较法 | 第8页 |
| 3、表格分类法 | 第8-9页 |
| 一、20世纪四十年代历史背景 | 第9-11页 |
| （一）当时的政治形势 | 第9页 |
| （二）西北情况概述 | 第9页 |
| （三）敦煌的开发和保护 | 第9-10页 |
| （四）民国文化艺术人士的涌入 | 第10-11页 |
| 二、韩乐然、司徒乔、吴作人、孙宗慰等人的西部水彩艺术 | 第11-27页 |
| （一）西行时间和路线 | 第11-12页 |
| （二）四人的西部水彩作品分析 | 第12-27页 |
| 1、韩乐然——展现少数民族风彩的水彩 | 第12-15页 |
| 2、司徒乔——揭开新疆面纱的记实水彩 | 第15-20页 |
| 3、吴作人——康藏的灵魂洗礼的水彩艺术 | 第20-25页 |
| 4、孙宗慰——且行且画且变的水彩 | 第25-27页 |
| 三、西部题材与20世纪四十年代的中国水彩艺术 | 第27-32页 |
| （一）西部对于画家从艺的影响 | 第27-31页 |
| 1、积极地拓展丰富了各自的绘画艺术语言 | 第27-28页 |
| 2、通过考察、临摹壁画艺术激发对传统文化的借鉴与保护 | 第28-31页 |
| （二）吴作人等人水彩艺术实践对于中国现代水彩画的意义 | 第31-32页 |
| 1、推动了新疆水彩和全国水彩的发展 | 第31页 |
| 2、拓展了现代水彩画的表现题材与空间 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33页 |
