浅谈范宽山水画的传承对后世创作的影响
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 课题来源及研究的目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 课题的来源 | 第9-10页 |
| 1.1.2 课题研究的目的及意义 | 第10页 |
| 1.2 相关领域的研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3 对范宽山水的个人见解 | 第11-13页 |
| 第二章 范宽山水画的社会背景 | 第13-18页 |
| 2.1 宋代山水画兴盛的社会原因 | 第13-15页 |
| 2.1.1 政治稳定 | 第13页 |
| 2.1.2 经济发达 | 第13-14页 |
| 2.1.3 文化繁荣 | 第14-15页 |
| 2.2 宋代绘画的艺术成就 | 第15-18页 |
| 2.2.1 北宋绘画代表流派 | 第15-16页 |
| 2.2.2 北宋画家的精神追求 | 第16-18页 |
| 第三章 范宽时代山水画创作的绘画理念 | 第18-24页 |
| 3.1 范宽艺术生涯 | 第18页 |
| 3.2 以“师造化”为基础 | 第18-21页 |
| 3.3 荆浩重写“真”对范宽的影响 | 第21-24页 |
| 第四章 范宽山水画创作的绘画特色 | 第24-37页 |
| 4.1 构图特征——“远望不离坐外” | 第24-28页 |
| 4.1.1 全景式构图 | 第24-26页 |
| 4.1.2 范宽山水画的构图特征 | 第26-28页 |
| 4.2 笔墨特色——“以墨笼染” | 第28-34页 |
| 4.2.1“皴法”的运用 | 第28-30页 |
| 4.2.2 积墨的特点 | 第30-32页 |
| 4.2.3 用笔用墨的关系 | 第32-34页 |
| 4.3 意境传达——“尤有气骨” | 第34-37页 |
| 第五章 范宽山水画对后世山水的影响 | 第37-50页 |
| 5.1 范宽山水对古代的影响 | 第37-44页 |
| 5.1.1 南宋李唐——《万壑松风图》 | 第37-38页 |
| 5.1.2 南宋马远——《踏歌图》 | 第38-39页 |
| 5.1.3 南宋夏圭——《雪堂客话图》 | 第39-40页 |
| 5.1.4 元代吴镇——《溪山高隐图》 | 第40-41页 |
| 5.1.5 元代王蒙——《青卞隐居图》 | 第41-42页 |
| 5.1.6 明朝唐寅——《杏花茅屋图》 | 第42页 |
| 5.1.7 清朝龚贤——《夏山过雨图》 | 第42-44页 |
| 5.2 范宽山水在近代的发展 | 第44-50页 |
| 5.2.1 范宽山水画笔墨的发展 | 第45-46页 |
| 5.2.2 范宽山水画意境的发展 | 第46-47页 |
| 5.2.3 范宽山水画构图的发展 | 第47-50页 |
| 第六章 范宽山水画对自己创作的理论性启示 | 第50-54页 |
| 6.1 从临摹着手 | 第50页 |
| 6.2 积累素材,精心创作 | 第50-52页 |
| 6.3 笔墨演绎 | 第52-53页 |
| 6.4 意境表达 | 第53-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢词 | 第57页 |
