李瑞清书法研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一 研究背景与动机 | 第8页 |
| 二 文献综述与意义 | 第8-10页 |
| 三 研究方法与目的 | 第10-11页 |
| 第一章 李瑞清的身世与境遇 | 第11-22页 |
| 1.1 李瑞清出身及家学渊源 | 第11-14页 |
| 1.1.1 出身和家世 | 第11-12页 |
| 1.1.2 家学渊源 | 第12-13页 |
| 1.1.3 两次中举与考取进士庶吉子 | 第13-14页 |
| 1.2 乍起陡落的仕途生涯 | 第14-16页 |
| 1.2.1 毕生致力于教育 | 第14-15页 |
| 1.2.2 首倡“美育”实践 | 第15-16页 |
| 1.3 遗民生涯 | 第16-22页 |
| 1.3.1 辛亥以后挂冠去沪 | 第16页 |
| 1.3.2 鬻书海上 | 第16-19页 |
| 1.3.3 内心的纠结与矛盾 | 第19-20页 |
| 1.3.4 遗民心理与书法审美 | 第20页 |
| 1.3.5 晚年的交游与境遇 | 第20-22页 |
| 第二章 李瑞清的学书思想 | 第22-32页 |
| 2.1 求分于石,求篆于金及其合理性 | 第22-24页 |
| 2.1.1 石中不能尽篆之妙 | 第22-23页 |
| 2.1.2 学书之从篆入,犹为学之必自经始 | 第23-24页 |
| 2.2 以国分派与以器分派 | 第24-27页 |
| 2.2.1 分之以究其极,合之以观其道 | 第25页 |
| 2.2.2 重视新发现的书法资源 | 第25-26页 |
| 2.2.3 强调鼎彝文字的分行布白之美 | 第26-27页 |
| 2.3 重视学问和修养 | 第27-30页 |
| 2.3.1 先要立品,贵多读书 | 第27-28页 |
| 2.3.2 重视考证考据 | 第28-30页 |
| 2.4 强调碑帖殊途与纳碑入帖 | 第30-32页 |
| 2.4.1 肯定赵孟頫、董其昌的历史地位 | 第30-31页 |
| 2.4.2 倡修美术史 | 第31-32页 |
| 第三章 李瑞清书法笔法特点分析 | 第32-42页 |
| 3.1 诘曲颤掣及其成因 | 第32-36页 |
| 3.1.1 谨守古法,不逾规矩 | 第33-34页 |
| 3.1.2 笔法的做旧 | 第34-35页 |
| 3.1.3 迎合市场猎奇的心理 | 第35-36页 |
| 3.1.4 碑学衰微的象征 | 第36页 |
| 3.2 方硬斩截的行迹效果 | 第36-38页 |
| 3.2.1 逆入涩行的运笔 | 第36-37页 |
| 3.2.2 中实绞转的搭接 | 第37-38页 |
| 3.2.3 特殊的用墨与用纸 | 第38页 |
| 3.3 中宫紧竦的结体 | 第38-40页 |
| 3.3.1 内擫凝重,敛笔向心 | 第39页 |
| 3.3.2 斜画宽博,圆实厚重 | 第39页 |
| 3.3.3 便于摩崖、碑石的凿刻 | 第39-40页 |
| 3.4 调谐清畅的章法 | 第40-42页 |
| 3.4.1 知白守黑,注重虚实对比 | 第40页 |
| 3.4.2 纵横多变,阵列森郁 | 第40-41页 |
| 3.4.3 谋篇布局以鼎彝篇章为宗 | 第41-42页 |
| 第四章 李瑞清书法风格分析 | 第42-48页 |
| 4.1 放逸生奇 | 第42-43页 |
| 4.1.1 无意于佳之佳 | 第42-43页 |
| 4.1.2 纯以神行 | 第43页 |
| 4.2 生辣高古 | 第43-44页 |
| 4.2.1 格调高迈 | 第43-44页 |
| 4.2.2 迟涩老练 | 第44页 |
| 4.3 含蓄沉着 | 第44-46页 |
| 4.3.1 韵味隽永 | 第44-45页 |
| 4.3.2 沉郁顿挫 | 第45-46页 |
| 4.4 朴拙茂肆 | 第46-48页 |
| 4.4.1 宁丑拙不媚巧 | 第46页 |
| 4.4.2 抱朴归真 | 第46-48页 |
| 第五章 李瑞清书派的影响 | 第48-51页 |
| 5.1 李派书风的继承 | 第48-50页 |
| 5.1.1 李建、胡小石、游寿、范国榜 | 第48-49页 |
| 5.1.2 张大千、吕凤子 | 第49-50页 |
| 5.2 对现当代书法的影响 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51页 |
