| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 第1章 在历史变迁中全景写意花鸟画的境遇 | 第14-25页 |
| 1.1 当代之前全景花鸟画概述 | 第14-15页 |
| 1.1.1 全景花鸟画的形成及其演变发展 | 第14-15页 |
| 1.2 当代之前全景花鸟画置景特征概说 | 第15-23页 |
| 1.2.1 五代全景花鸟画置景样式 | 第17-18页 |
| 1.2.2 两宋全景花鸟画置景样式 | 第18-20页 |
| 1.2.3 元明清全景花鸟画置景样式 | 第20-23页 |
| 1.3 当代开放的意识形态对全景写意花鸟画产生的影响 | 第23-25页 |
| 1.3.1 社会地位的变化 | 第23页 |
| 1.3.2 西画思想的融入 | 第23-25页 |
| 第2章 当代全景写意花鸟画位置经营与取景的嬗变 | 第25-43页 |
| 2.1 潘天寿全景写意花鸟画置景的革新 | 第25-31页 |
| 2.1.1 开创全景写意花鸟画的崭新面目 | 第25-26页 |
| 2.1.2 方阔稳定的置景画面 | 第26-29页 |
| 2.1.3 自然“野味”的全景写意花鸟画题材 | 第29-31页 |
| 2.2 郭味蕖全景写意花鸟画置景的推陈出新 | 第31-35页 |
| 2.2.1“花鸟”与“山水”相结合的探索及其构图的突破 | 第31-34页 |
| 2.2.2“杜鹃花”的运用及表现和平主题的全景写意花鸟画题材 | 第34-35页 |
| 2.3 王晋元全景写意花鸟画图式经营的创新 | 第35-42页 |
| 2.3.1 云南特殊地域环境为其新画风提供创作源泉 | 第36页 |
| 2.3.2 全景式写意花鸟画图式经营的确立 | 第36-40页 |
| 2.3.3 热带雨林题材在其全景写意花鸟画中的运用 | 第40-42页 |
| 2.4 当代全景写意花鸟画经营位置与取材的总体特征 | 第42-43页 |
| 第3章 以全国美展为代表的全景写意花鸟画置景嬗变的呈现 | 第43-53页 |
| 3.1 代表性人物在全景式写意花鸟画置景上的嬗变 | 第43-50页 |
| 3.1.1 郭怡孮“大花鸟”精神与花鸟画置景的主题性 | 第43-45页 |
| 3.1.2.何水法“别开生面”的全景式写意花鸟画置景画面 | 第45-47页 |
| 3.1.3.其余画家 | 第47-50页 |
| 3.2 当代全景写意花鸟画置景的继承与发展的思考 | 第50-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
