| 中文摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-14页 |
| (一) 课题的缘起 | 第9页 |
| (二) 课题内容 | 第9-11页 |
| (三) 研究现状 | 第11-13页 |
| (四) 研究目的与意义 | 第13-14页 |
| 一、媒介与媒介诗学转向 | 第14-22页 |
| (一) 媒介与媒介社会 | 第14-16页 |
| (二) 媒介话语与媒介权利 | 第16-19页 |
| (三) 媒介批评的目的意义 | 第19-20页 |
| 1、阐释媒介的诗性诉求 | 第19页 |
| 2、重构媒介的文学性 | 第19-20页 |
| 3、规范媒介行为活动 | 第20页 |
| (四) 媒介的诗学化转向 | 第20-22页 |
| 二、视像媒介批评的出现 | 第22-28页 |
| (一) 视像媒介的泛滥 | 第22-23页 |
| (二) 视像媒介场的文化逻辑 | 第23-25页 |
| 1、视像媒介场的出现不仅是媒介技术更新换代的问题,更彻底改变了现有技术、产业、市场和受众之间的固化关系 | 第23-24页 |
| 2、视像媒介场的出现改变了原本的文化生存模式和审美模式 | 第24页 |
| 3、视像媒介场的出现使得人的情感价值观念越来越受制于媒介 | 第24-25页 |
| 4、媒介场中消费者的消费习惯及其性情倾向受媒介场的干预 | 第25页 |
| (三) 视像媒介批评的实践 | 第25-26页 |
| (四) 视像媒介批评的价值 | 第26-28页 |
| 1、保证社会群体有一个良好的媒介生态环境 | 第26页 |
| 2、提升视像媒介时代受众的媒介素养 | 第26-28页 |
| 三、视像媒介批评的审美标准 | 第28-36页 |
| (一) 视像的语义性 | 第28-29页 |
| (二) 视像作品的文学性 | 第29-30页 |
| (三) 视像媒介的诗学诉求 | 第30-32页 |
| 1、在文学批评和诗学领域里,传播学的诗学转向为视像媒介诗学化提供了必要条件 | 第30-31页 |
| 2、就大众的接受来看,大众审美的提高要求视像传播诗学化、诗意化 | 第31页 |
| 3、社交媒体的兴起促进了角色化、情绪化的视像媒介诗学化发展 | 第31页 |
| 4、娱乐化、休闲化的大众文化消费方式不断警醒要求视像媒介审美化、诗意化 | 第31-32页 |
| (四) 视像媒介文学场的重构 | 第32-36页 |
| 四、视像媒介文学性隐喻案例研究 | 第36-42页 |
| (一) 表情包文化 | 第36-38页 |
| (二) 朋友圈文化 | 第38-40页 |
| 1、朋友圈的视像传播方式为其营造了虚假繁荣的假象 | 第39页 |
| 2、视像媒介的使用幻化了社交的可靠性 | 第39-40页 |
| 3、朋友圈的图像化特征导致了群体失语的状态 | 第40页 |
| (三) 图像小说 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 后记 | 第45-47页 |
