临县道情调查与研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 前言 | 第9-11页 |
| 1 临县道情概况 | 第11-15页 |
| 1.1 道情的历史渊源 | 第11-12页 |
| 1.1.1 法曲道情 | 第11页 |
| 1.1.2 俗曲道情 | 第11-12页 |
| 1.2 临县道情的产生与发展 | 第12-13页 |
| 1.2.1 临县道情的起源 | 第12-13页 |
| 1.2.2 临县道情的发展历程 | 第13页 |
| 1.3 临县道情的演出时间和演出形式 | 第13-15页 |
| 2 临县道情的剧本研究 | 第15-21页 |
| 2.1 临县道情现存的剧目与分类 | 第15-16页 |
| 2.2 临县道情的剧本特点 | 第16-21页 |
| 2.2.1 临县道情现存剧本的思想内容 | 第16-18页 |
| 2.2.2 临县道情剧本的艺术特点 | 第18-21页 |
| 3 临县道情的音乐特征 | 第21-29页 |
| 3.1 临县道情的唱腔特征与曲式结构 | 第21-26页 |
| 3.1.1 临县道情的锣鼓点 | 第21页 |
| 3.1.2 临县道情的曲牌 | 第21-23页 |
| 3.1.3 临县道情音乐的唱腔 | 第23-26页 |
| 3.2 临县道情的乐队编制 | 第26-29页 |
| 3.2.1 文场的编制 | 第26-27页 |
| 3.2.2 武场的编制 | 第27-29页 |
| 4 临县道情的舞台艺术 | 第29-35页 |
| 4.1 表演体制 | 第29-31页 |
| 4.1.1 脚色行当分类 | 第29-30页 |
| 4.1.2 表演特色 | 第30-31页 |
| 4.2 舞台美术 | 第31-35页 |
| 4.2.1 化妆 | 第31页 |
| 4.2.2 服饰 | 第31-32页 |
| 4.2.3 道具布景与舞台灯光音响 | 第32-35页 |
| 5 临县道情的班社剧团和演员 | 第35-49页 |
| 5.1 班社和剧团 | 第35-38页 |
| 5.1.1 业余班社 | 第35-36页 |
| 5.1.2 职业班社 | 第36-37页 |
| 5.1.3 专业的道情剧团 | 第37-38页 |
| 5.2 演员 | 第38-49页 |
| 5.2.1 部分道情艺人的资料 | 第38-43页 |
| 5.2.2 部分名老艺人现状 | 第43-49页 |
| 6 临县道情与临县伞头秧歌、陕北道情的关系 | 第49-57页 |
| 6.1 临县道情与临县伞头秧歌的关系 | 第49-52页 |
| 6.2 临县道情与陕北道情的关系 | 第52-57页 |
| 7 临县道情的现状、存在价值与前景 | 第57-63页 |
| 7.1 临县道情的现状 | 第57-58页 |
| 7.1.1 面临的困难 | 第57页 |
| 7.1.2 衰落的原因 | 第57-58页 |
| 7.2 临县道情的价值 | 第58-60页 |
| 7.3 临县道情的抢救与保护 | 第60-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 附录A 临县道情现存剧目一览表 | 第69-73页 |
| 附录B 采访道情艺人记录 | 第73-74页 |
| 附录C 打击乐字谱说明表 | 第74-75页 |
| 附录D 唱腔中平调分类表 | 第75-77页 |
| 附录E 部分乐器图片 | 第77-79页 |
| 攻读学位期间所发表的论文 | 第79页 |
