| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论：基本理论梳理 | 第7-11页 |
| 一、电影叙事视角的界定和概述 | 第7-8页 |
| 二、电影叙事视角与叙述者 | 第8-10页 |
| 三、电影叙事视角与镜头视点 | 第10-11页 |
| 一、电影叙事视角类型分析 | 第11-22页 |
| （一） 无聚焦型叙事视角 | 第11-13页 |
| （二） 固定内聚焦型叙事视角 | 第13-16页 |
| （三） 不定内聚焦型叙事视角 | 第16-18页 |
| （四） 多重内聚焦型叙事视角 | 第18-20页 |
| （五） 外聚焦型叙事视角 | 第20-22页 |
| 二、电影叙事视角实例解读 | 第22-38页 |
| （一） 《楚门的世界》——全知全觉的无聚焦视角运用 | 第22-25页 |
| （二） 《城南旧事》——个人限知的固定内聚焦视角运用 | 第25-28页 |
| （三） 《公民凯恩》——不定限知的不定内聚焦视角运用 | 第28-32页 |
| （四） 《罗生门》——多角度的多重内聚焦视角运用 | 第32-35页 |
| （五） 《偷自行车的人》——客观呈现的外聚焦视角运用 | 第35-38页 |
| 三、电影叙事视角运用比较 | 第38-45页 |
| （一） 表现形式之比较 | 第39-41页 |
| （二） 叙事风格之比较 | 第41-43页 |
| （三） 观赏心理之比较 | 第43-45页 |
| 结论：电影叙事视角研究在电影创作中的意义 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 后记 | 第48页 |
