| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| 第一章 樊粹庭导演观念形成机制 | 第12-18页 |
| 第一节 中国传统戏曲文化的深层渗透 | 第12-14页 |
| 第二节 时代意识和新兴话剧的影响触动 | 第14-15页 |
| 第三节 人生境遇与个人情感的潜在影响 | 第15-18页 |
| 第二章 樊粹庭的导演观 | 第18-33页 |
| 第一节“樊戏”中“一度创作”与“二度创作”的密切联系 | 第18-24页 |
| 一、“樊戏”在剧本的创作中蕴含着导演构思 | 第18-22页 |
| 二、“樊戏”的舞台演出是对剧本的完美呈现 | 第22-24页 |
| 第二节“樊戏”独特的舞台时空 | 第24-29页 |
| 一、对戏曲时空观的继承 | 第24-26页 |
| 二、对话剧写实手法的借鉴 | 第26-28页 |
| 三、“二道幕”在“樊戏”中的使用 | 第28-29页 |
| 第三节“樊戏”以塑造人物为表演原则 | 第29-30页 |
| 第四节“樊戏”对观众的重视 | 第30-33页 |
| 一、剧本创作从观众出发 | 第31-32页 |
| 二、舞台创作重视“机趣” | 第32-33页 |
| 第三章 樊粹庭的导演创作手法 | 第33-58页 |
| 第一节 塑造人物之灵 | 第33-44页 |
| 一、设置戏剧情境塑造舞台形象 | 第33-38页 |
| 二、组织戏剧冲突凸显人物性格 | 第38-44页 |
| 第二节 编排结构之巧 | 第44-51页 |
| 一、多条情节线索并行汇成戏剧结构 | 第44-46页 |
| 二、“樊戏”结构中对比情节的设置 | 第46-48页 |
| 三、“樊戏”结构中的“起”、“承”、“转”、“合” | 第48-51页 |
| 第三节 铺排场面之妙 | 第51-58页 |
| 一、戏剧性场面的开掘 | 第51-54页 |
| 二、主要场面与次要场面的调和 | 第54-58页 |
| 第四章 樊粹庭导演艺术的现代意义 | 第58-76页 |
| 第一节“樊戏”建立导演中心制的现代意义 | 第58-66页 |
| 一、“樊戏”以导演为中心的演出创作体制 | 第60-63页 |
| 二、“樊戏”以导演为先导的探索精神 | 第63-66页 |
| 第二节 樊粹庭剧团运营模式对现代戏剧发展的启示 | 第66-73页 |
| 一、樊粹庭的剧场建设——为演出提供新环境 | 第67-69页 |
| 二、樊粹庭的剧团管理——保持剧团的生命活力 | 第69-70页 |
| 三、樊粹庭的戏剧教育——为豫剧发展注入新鲜血液 | 第70-73页 |
| 第三节 樊粹庭导演艺术的局限与反思 | 第73-76页 |
| 结语 | 第76-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 后记 | 第80-81页 |