现代水墨构成对当代山水画创作的影响
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 1 选题的意义与研究方法 | 第9页 |
| 2 国内外研究现状 | 第9-12页 |
| 3 学术价值及创新点 | 第12-14页 |
| 1 现代水墨构成的源起 | 第14-23页 |
| ·现代水墨构成的概念 | 第14-15页 |
| ·现代水墨构成中现代概念的界定 | 第14页 |
| ·水墨构成的概念 | 第14-15页 |
| ·传统水墨与现代水墨中的构成意识之比较 | 第15页 |
| ·现代水墨构成的形成 | 第15-19页 |
| ·现代水墨构成形成的历史背景 | 第16-17页 |
| ·现代水墨构成的源起 | 第17-19页 |
| ·现代水墨构成的艺术特点及审美特征 | 第19页 |
| ·现代水墨构成的特殊效果 | 第19-20页 |
| ·现代水墨构成的审美取向 | 第20-23页 |
| ·传统水墨的审美取向 | 第20页 |
| ·现代水墨构成的审美取向 | 第20-23页 |
| 2 现代水墨构成对我国当代山水画创作的影响 | 第23-35页 |
| ·现代水墨构成对传统的传承 | 第23页 |
| ·探究当代画家作品中的现代水墨构成意识 | 第23-33页 |
| ·吴冠中 | 第23-25页 |
| ·李宝林 | 第25-27页 |
| ·梁铨 | 第27-29页 |
| ·王天德 | 第29-30页 |
| ·陈向迅 | 第30-32页 |
| ·卓鹤君 | 第32-33页 |
| ·对以上画家的艺术风格的横向比较 | 第33-35页 |
| 3 对当代山水画创作未来发展趋势的展望 | 第35-39页 |
| ·目前当代山水画存在一些误区 | 第35-36页 |
| ·一味追求形式，为解构而解构 | 第35页 |
| ·采用新媒介而放弃传统材质 | 第35-36页 |
| ·探究当代山水画的发展动向 | 第36-37页 |
| ·对现代水墨构成与当代山水画关系的再认识 | 第37-39页 |
| 结论 | 第39-40页 |
| 参考 文献 | 第40-41页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
