摄影原作的本体价值研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-10页 |
| 一、 研究起因与意义 | 第6-8页 |
| 二、 国内外研究现状 | 第8-9页 |
| 三、 研究思路与方法 | 第9-10页 |
| 第一章 摄影原作的概念界定 | 第10-15页 |
| 第一节 原作的含义 | 第10-11页 |
| 第二节 所谓的“摄影原作” | 第11-15页 |
| 第二章 摄影原作的本土观察 | 第15-26页 |
| 第一节 本土发展的总体情况 | 第15-18页 |
| 第二节 原作长期受到忽略的根源 | 第18-24页 |
| 一、 缺失早期摄影史 | 第18-20页 |
| 二、 宣传功能的统治 | 第20-21页 |
| 三、 摄影艺术观狭隘 | 第21-24页 |
| 第三节 摄影原作意识觉醒的缘由 | 第24-26页 |
| 一、 摄影市场的兴起 | 第24-25页 |
| 二、 技术内核的改变 | 第25-26页 |
| 第三章 摄影原作价值的多重体现 | 第26-40页 |
| 第一节 艺术家创作的完整性 | 第26-32页 |
| 一、 前期拍摄的主导 | 第26-27页 |
| 二、 后期制作的参与 | 第27-29页 |
| 三、 展览呈现的控制 | 第29-32页 |
| 第二节 艺术品自身的历史感 | 第32-37页 |
| 一、 物质的稀有性 | 第32-33页 |
| 二、 回归摄影原点 | 第33-35页 |
| 三、 传承摄影精神 | 第35-37页 |
| 第三节 观看者欣赏的深刻化 | 第37-40页 |
| 一、 排除复制品的干扰 | 第37-39页 |
| 二、 融入原作语境氛围 | 第39-40页 |
| 第四章 摄影原作价值的本土实现 | 第40-43页 |
| 第一节 提高摄影文化修养 | 第40-41页 |
| 第二节 研习摄影传统工艺 | 第41-42页 |
| 第三节 完善摄影展览机制 | 第42-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 作者简介 | 第46页 |
