李少红女性三部曲和她的女性主义--符号和性别的视角
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 、女性主义与中国女性电影简述 | 第8-11页 |
| 1、西方女性主义的历史追溯及概念界定 | 第8-9页 |
| 2、中国女性电影文化背景及概念界定 | 第9-11页 |
| 第二章 、李少红的历史观和悲剧意识 | 第11-14页 |
| 1、李少红剧作中的历史观解析 | 第11页 |
| 2、李少红悲剧意识的精神解读 | 第11-12页 |
| 3、三种悲剧形式 | 第12-14页 |
| ·爱情悲剧 | 第12-13页 |
| ·生存悲剧 | 第13页 |
| ·生育的悲剧 | 第13-14页 |
| 第三章 、女性三部曲的女性视角解读 | 第14-24页 |
| 1、《大明宫词》—权力与情欲的纠缠 | 第14-17页 |
| ·剧情简介与剧作主题 | 第14-15页 |
| ·解读武则天的权力观念 | 第15-16页 |
| ·解读武则天的性别颠覆 | 第16页 |
| ·解读武则天的人性还原 | 第16-17页 |
| 2、《雷雨》—改编后的繁漪形象解读 | 第17-20页 |
| ·剧情简介与剧作主题 | 第17-18页 |
| ·蘩漪形象的重新解读 | 第18-19页 |
| ·对本剧改编的重新思考 | 第19-20页 |
| 3、《橘子红了》—用悲剧对旧社会强烈抨击 | 第20-22页 |
| ·剧情简介与剧作主题 | 第20-21页 |
| ·通过悲剧对封建礼教展开抨击 | 第21-22页 |
| 4、李少红女性三部曲的总结性评述 | 第22-24页 |
| 第四章 、李少红女性主义符号化分析 | 第24-31页 |
| 1、符号学与影视符号学 | 第24-25页 |
| 2、符号化的镜语体系分析 | 第25-31页 |
| ·造型：剧情及人物的衬托 | 第25页 |
| ·色彩：绚丽的人物性格 | 第25-26页 |
| ·台词：莎士比亚的诗情 | 第26-28页 |
| ·舞台：影视语境的搭建 | 第28-29页 |
| ·音乐：情感诉说的方式 | 第29页 |
| ·道具：影视元素的象征作用 | 第29-31页 |
| 第五章 、李少红女性主义的性别思考 | 第31-35页 |
| 1、男性形象分析 | 第31-33页 |
| ·“象征秩序”颠覆中的男性形象 | 第31-32页 |
| ·传统社会的男性形象 | 第32-33页 |
| 2、 男性与女性的和谐任重道远 | 第33-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 在学期间所发表的文章 | 第38页 |
