| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 第一章 从叙事、叙述到叙思：承继与革新中的“叙思”小说 | 第11-16页 |
| 第一节 从叙事、叙述到叙思：小说的话语流变 | 第11-14页 |
| 第二节 昆德拉的“叙思”小说 | 第14-16页 |
| 第二章 昆德拉的人物观与其影响因素 | 第16-25页 |
| 第一节 昆德拉的人物观 | 第16-18页 |
| 第二节 哲学理念的影响 | 第18-22页 |
| 1. 尼采的“实验性思想”与思想的“非体系化” | 第18-20页 |
| 2. 从哲学家式的存在主义理念到小说家式的存在探寻 | 第20-22页 |
| 第三节 音乐理念的影响 | 第22-25页 |
| 1. 复调 | 第22-23页 |
| 2. 变奏 | 第23页 |
| 3. 音乐中的激情 | 第23-25页 |
| 第三章 人物的生成 | 第25-36页 |
| 第一节 穿越生成：共时性存在之思 | 第25-28页 |
| 1. 显性的穿越：雅罗米尔的“别处”——诗人们的共时性舞台 | 第25-27页 |
| 2. 隐性的穿越：正行与逆行的思想者精灵 | 第27-28页 |
| 第二节 “非常态”生成：“边缘”与“未知”的存在之思 | 第28-32页 |
| 1. 出神人物：“永恒”替代品的“瞬时”沉浸 VS 技术时代的特别馈赠 | 第28-30页 |
| 2. 晕眩人物：弱者的陶醉 | 第30-31页 |
| 3. 力脱思特（Litost）人物：年轻人的病态 | 第31-32页 |
| 第三节 加减法生成:“不朽”的追逐者与逃逸者 | 第32-36页 |
| 第四章 人物的结构关系 | 第36-40页 |
| 第一节 镜相人物 | 第36-37页 |
| 第二节 三人组合模式 | 第37-38页 |
| 第三节 四人方阵 | 第38-40页 |
| 第五章 人物的“道路”特征 | 第40-46页 |
| 第一节 消失的中心人物：“道路”上的延迟与回旋 | 第40-41页 |
| 第二节 插曲中的人物：“道路”上的转弯与休憩 | 第41-43页 |
| 第三节 作为“作者”的人物：“道路”上的路标 | 第43-46页 |
| 第六章 昆德拉人物观的两种特性：后现代性与开放性 | 第46-52页 |
| 第一节 昆德拉人物观的后现代性 | 第46-48页 |
| 第二节 昆德拉人物观的开放性 | 第48-52页 |
| 结语：“说不尽”的人物 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第62页 |
