戴望舒与中国新诗的现代主义践行
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| ·现代主义和中国现代诗派 | 第10-11页 |
| ·现代诗派视野下的戴望舒研究现状 | 第11-12页 |
| ·本文的研究方法 | 第12-14页 |
| 1 中国现代诗派视野下的戴望舒 | 第14-24页 |
| ·“新月”向“现代”的身份诉求 | 第14-18页 |
| ·无可跨越的社会困境 | 第15-16页 |
| ·个人品格气质的内倾性 | 第16-17页 |
| ·空间的异域、本土体验 | 第17-18页 |
| ·现代主义与古典诗学的最佳整合者 | 第18-20页 |
| ·现代诗派浪潮中的承前启后者 | 第20-24页 |
| ·现代诗派在移植模仿中萌芽 | 第20-21页 |
| ·戴望舒：在横向借鉴与纵向继承中完美融合 | 第21-22页 |
| ·40 年代现代诗派创作的纯熟 | 第22-24页 |
| 2 诗艺的现代追求 | 第24-34页 |
| ·《我底记忆》：现代世界的探索 | 第24-27页 |
| ·在“音乐美”中低吟与寻找 | 第25-26页 |
| ·在现代世界里完美释怀 | 第26-27页 |
| ·《望舒草》：现代诗风的成熟 | 第27-29页 |
| ·意象的现代影射 | 第29-34页 |
| ·黑夜：痛苦与孤独 | 第30-31页 |
| ·荒原：剖析与反省 | 第31-32页 |
| ·倦行者：绝望与希望 | 第32-34页 |
| 3 诗论的异彩性实践 | 第34-40页 |
| ·诗的情绪的自我化 | 第34-36页 |
| ·诗的形式的散文化 | 第36-37页 |
| ·诗的内容的真实化 | 第37-40页 |
| 4 戴望舒诗歌创作的转承及影响 | 第40-46页 |
| ·“救亡”主题下的戴望舒诗风转向 | 第40-42页 |
| ·标志着现代诗派走向成熟阶段 | 第42-43页 |
| ·现代主义诗风的线性接受与革新 | 第43-46页 |
| 结束语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第50-51页 |
