| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 序言 | 第7-12页 |
| 一、研究缘起与研究意义 | 第7-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-11页 |
| (一) 《武训传》 | 第9-10页 |
| (二) 心态史研究现状 | 第10-11页 |
| 三、研究方法与研究路径 | 第11-12页 |
| 第二章 《武训传》与批判武训的产物—《宋景诗》 | 第12-16页 |
| 一、武训传的多次修改 | 第12-13页 |
| 二、批判武训的产物—《宋景诗》 | 第13-16页 |
| 第三章 中国早期电影的传统 | 第16-28页 |
| 一、文艺片与商业类型电影传统 | 第16-17页 |
| 二、中国电影的三重属性 | 第17-19页 |
| 三、抗战烽火：困难时期的中国电影 | 第19-24页 |
| (一) 国民党介入电影业 | 第19-20页 |
| (二) 左翼电影人与“软性电影论争” | 第20-21页 |
| (三) “道”的多元性与电影人的自主调谐 | 第21-23页 |
| (四) 《在延安文艺座谈会上的讲话》及其内容 | 第23-24页 |
| 四、战后电影新高峰 | 第24-25页 |
| 小结：“进步”的游移与宽容 | 第25-28页 |
| 第四章 影业格局的改变 | 第28-51页 |
| 一、两种路径下的必然选择 | 第28-32页 |
| 二、商业传统的散失 | 第32-35页 |
| (一) 国营电影体系的建立与私营电影业的社会主义改造 | 第32-34页 |
| (二) 清除好莱坞运动 | 第34-35页 |
| 三、会师之后的交流与重组 | 第35-36页 |
| 四、“道”的唯一正确性与认知调谐的偏差 | 第36-38页 |
| 五、艺术性追求的人为打压 | 第38-39页 |
| 六、两种理性化路径的格格不入 | 第39-42页 |
| 七、不合时宜的典型范本：孙瑜与《武训传》 | 第42-51页 |
| (一) “不合时宜”的一代人 | 第44-46页 |
| (二) 自我调谐的偏差 | 第46-47页 |
| (三) 商业传统在《武训传》中的若隐若现 | 第47-48页 |
| (四) 个人艺术追求与降低乃至废弃艺术追求之间的冲突 | 第48-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 在读期间发表文章 | 第56页 |