谢灵运山水诗研究
| 第一章 绪论 | 第1-14页 |
| 第二章 迷茫的社会定位对谢灵运山水性格的塑造 | 第14-23页 |
| 第一节 “素退”家族的浮沉 | 第14-16页 |
| 第二节 追寻飘忽的社会定位 | 第16-20页 |
| 第三节 求“新”求“异”的山水性格 | 第20-23页 |
| 第三章 多重思想在谢灵运山水诗中的并蓄与生发 | 第23-53页 |
| 第一节 儒家思想对谢灵运山水诗的塑造 | 第23-27页 |
| 一、儒学传统对谢氏家族的影响 | 第23-24页 |
| 二、积极用世的精神和济世情怀 | 第24-25页 |
| 三、在“独善”和“尚自然”的双重推动下返归山林 | 第25-27页 |
| 第二节 玄学思维对谢灵运山水诗的熏染 | 第27-41页 |
| 一、玄学在晋宋社会生活中的流变 | 第27-31页 |
| 二、玄学思维对诗歌的影响 | 第31-40页 |
| 1、开启了山水赏爱之门 | 第31-33页 |
| 2、注入了玄思哲理之韵 | 第33-36页 |
| 3、造就了“清”的诗歌之格 | 第36-38页 |
| 4、营造了“淡”的诗歌之味 | 第38-40页 |
| 三、谢灵运山水诗与玄言诗异途 | 第40-41页 |
| 第三节 佛教观念对谢灵运山水诗的点化 | 第41-53页 |
| 一、“即色游玄” | 第43-44页 |
| 二、“般若性空” | 第44-45页 |
| 三、“神道无方，触象而即” | 第45-51页 |
| 四、“巧似”与“艳丽” | 第51-53页 |
| 第四章 前代文学艺术在谢灵运山水诗中的嬗递 | 第53-85页 |
| 第一节 楚辞对谢灵运山水诗的影响 | 第53-58页 |
| 第二节 两汉魏晋赋对谢灵运山水诗的影响 | 第58-69页 |
| 一、汉大赋对谢灵运山水诗的影响 | 第59-65页 |
| 二、汉代抒情小赋对谢灵运山水诗的影响 | 第65-66页 |
| 三、魏晋山水赋对谢灵运山水诗的影响 | 第66-69页 |
| 第三节 曹植创作对谢灵运山水诗的影响 | 第69-77页 |
| 第四节 陆机创作对谢灵运山水诗的影响 | 第77-85页 |
| 第五章 谢灵运山水诗的艺术特色 | 第85-105页 |
| 第一节 诗韵统摄下的“自然”与“雕琢” | 第85-90页 |
| 第二节 “寡情”背后的“多情” | 第90-97页 |
| 第三节 “空”、“时”、“意”交错的写景韵味 | 第97-105页 |
| 第六章 陶渊明田园诗与谢灵运山水诗比较 | 第105-122页 |
| 第一节 “归”同而“隐”异 | 第105-108页 |
| 第二节 “格”高与“韵”胜 | 第108-112页 |
| 第三节 “儒”、“玄”往复与由“玄”入“佛” | 第112-122页 |
| 第七章 谢灵运、谢脁山水诗比较 | 第122-139页 |
| 第一节 家族命运带给二谢的不同影响 | 第122-125页 |
| 第二节 二谢在写景裁度方式上的异同 | 第125-129页 |
| 第三节 二谢诗意象的选择与构筑技巧的异同 | 第129-133页 |
| 第四节 二谢山水诗情志表达的异同 | 第133-139页 |
| 第八章 谢灵运山水诗与王维山水田园诗比较 | 第139-154页 |
| 第一节 佛教加诸谢、王二人的不同影响 | 第139-144页 |
| 第二节 “我”在谢、王诗中的不同定位 | 第144-149页 |
| 一、境中有我与境中无我 | 第144-147页 |
| 二、景中有我与景中无我 | 第147-149页 |
| 第三节 “得悟”与“悟得”之别 | 第149-154页 |
| 一、探访“幽”境与书写“净”景 | 第149-150页 |
| 二、动中觅景与静中呈境 | 第150-151页 |
| 三、繁写精致与疏笔格调 | 第151-154页 |
| 第九章 小结 | 第154-157页 |
| 参考书目 | 第157-160页 |
| 致谢 | 第160页 |
