| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-6页 |
| 前言 | 第6-9页 |
| 一、新一轮话剧“寻根”浪潮的兴起 | 第9-23页 |
| 1. 探源溯流：追寻话剧与戏曲的本根 | 第10-14页 |
| 2. 回溯话剧与戏曲关系之演变：从对抗到对话 | 第14-18页 |
| 3. 新时期的话剧危机与“戏剧观大讨论” | 第18-20页 |
| 4. 新时期戏曲的革新与探索 | 第20-23页 |
| 二、对“舞台假定性”的重新发现 | 第23-33页 |
| 1. 突破框式舞台、构筑“自由时空” | 第24-26页 |
| 2. “间离”效果：观演交流创造令人神迷的剧场性 | 第26-29页 |
| 3. 沙叶新与“开放的现实主义” | 第29-31页 |
| 4. “新现实主义”力作：《狗儿爷涅槃》与《桑树坪纪事》 | 第31-33页 |
| 三、对诗意氛围的营造与追求 | 第33-42页 |
| 1. 繁简得宜、虚实相生的写意性 | 第34-36页 |
| 2. 诗化的戏剧精神与美学倾向 | 第36-38页 |
| 3. 向内转：刻画丰富复杂的人物内心 | 第38-39页 |
| 4. 黄佐临与“写意戏剧”观 | 第39-40页 |
| 5. 类诗剧力作：《中国梦》与《蛾》 | 第40-42页 |
| 四、对综合性的高度重视 | 第42-49页 |
| 1. 戏剧观念的开放与拓展 | 第42-43页 |
| 2. 恢复形体动作的重要性 | 第43-45页 |
| 3. “高（行健）林（兆华）组合”与“完全（全能）的戏剧”观 | 第45-46页 |
| 4. 复调与多义：《野人》与《魔方》 | 第46-49页 |
| 结语：民族性的立场、现代性的导向 | 第49-53页 |
| 参考文献 | 第53-57页 |
| 附录 | 第57-60页 |
| 致谢 | 第60页 |