| 中文摘要 | 第1-8页 |
| abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 第一章 转向的前提：电影与现代主义 | 第14-28页 |
| 第一节 现代主义的兴起 | 第14-20页 |
| 1、“合法化”的危机 | 第14-15页 |
| 2、消费的兴起与信仰的危机 | 第15-16页 |
| 3、“为艺术而艺术” | 第16-17页 |
| 4、“非理性转向”与“形式上的关注” | 第17-18页 |
| 5、“精英主义” | 第18-20页 |
| 第二节 电影的自我摸索 | 第20-23页 |
| 1、整体上的挂靠 | 第20-22页 |
| 2、形式上的寻找 | 第22-23页 |
| 第三节 现代主义涌入电影 | 第23-28页 |
| 1、“表现派影片” | 第24-25页 |
| 2、“先锋派电影” | 第25-28页 |
| 第二章 从现代主义向后现代主义转向 | 第28-62页 |
| 第一节 现代主义的自觉 | 第28-34页 |
| 1、形式上的主动探索：从“是什么”到“如何表达” | 第28-31页 |
| 2、与好莱坞抗衡：电影中的现代主义运动 | 第31-34页 |
| 第二节 《公民凯恩》——扛鼎现代主义∕天启后现代主义 | 第34-39页 |
| 1、作为现代主义的《公民凯恩》 | 第34-37页 |
| 2、作为后现代主义的《公民凯恩》 | 第37-39页 |
| 第三节 现代主义的成熟 | 第39-45页 |
| 1、形式上的成熟 | 第40-41页 |
| 2、意识流的狂欢 | 第41-42页 |
| 3、艺术大师的出现 | 第42-43页 |
| 4、焦虑与危机 | 第43-45页 |
| 第四节 后现代的兴起及其特征 | 第45-57页 |
| 1、后现代主义的源起与缘起 | 第45-49页 |
| 2、“解构”的出现 | 第49-51页 |
| 3、后现代的艺术特征 | 第51-53页 |
| 4、后现代的文化特征 | 第53-56页 |
| 5、对话本质 | 第56-57页 |
| 第五节 潜藏在现代主义中的后现代主义 | 第57-62页 |
| 1、离后现代主义只有一步之遥 | 第58-59页 |
| 2、角度的倾斜 | 第59-60页 |
| 3、“真相”真的无法“探寻” | 第60-62页 |
| 第三章 后现代特征在电影中的显现 | 第62-82页 |
| 第一节 后现代的观念∕命题 | 第62-72页 |
| 1、银幕上的复制人：逐渐消亡的“主体性” | 第62-64页 |
| 2、戏仿的本质：颠覆式的再现 | 第64-67页 |
| 3、嬗变的拼贴：去界后的对话 | 第67-72页 |
| 第二节 从《低俗小说》看后现代的解构 | 第72-77页 |
| 1、对于“元叙事”的解构 | 第73-74页 |
| 2、对传统价值观的解构 | 第74-75页 |
| 3、游戏性的创作 | 第75-77页 |
| 第三节 新的美学风貌 | 第77-82页 |
| 1、叙事上的有意“坍塌” | 第77-78页 |
| 2、刻意追求“假定性” | 第78-79页 |
| 3、填平真实与虚构的鸿沟 | 第79-82页 |
| 结语 | 第82-83页 |
| 注释 | 第83-86页 |
| 主要参考文献目录 | 第86-87页 |
| 致谢 | 第87-88页 |
| 攻读学位期间发表的学位论文目录 | 第88页 |