| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-18页 |
| ·研究背景 | 第10页 |
| ·研究对象和范围 | 第10-13页 |
| ·抽象艺术 | 第11-12页 |
| ·还原 | 第12-13页 |
| ·现代主义建筑 | 第13页 |
| ·国内外研究现状 | 第13-14页 |
| ·研究意义及目的 | 第14-15页 |
| ·研究方法 | 第15页 |
| ·研究与写作框架 | 第15-18页 |
| 第二章 抽象艺术产生的时代背景及其主要流派 | 第18-43页 |
| ·时代背景 | 第18-22页 |
| ·工业文明 | 第18-19页 |
| ·科学革新 | 第19-21页 |
| ·哲学变革 | 第21-22页 |
| ·抽象艺术主要流派 | 第22-36页 |
| ·早期的抽象艺术——立体主义 | 第23-25页 |
| ·风格派 | 第25-28页 |
| ·辐射主义 | 第28-29页 |
| ·至上主义 | 第29-31页 |
| ·构成主义 | 第31-36页 |
| ·抽象艺术的汇集——包豪斯 | 第36-40页 |
| ·包豪斯的成立 | 第36-37页 |
| ·包豪斯的精神 | 第37-39页 |
| ·抽象艺术在包豪斯 | 第39-40页 |
| ·本章小结 | 第40-43页 |
| 第三章 抽象艺术的观念及其视觉语言 | 第43-58页 |
| ·引言 | 第43页 |
| ·抽象艺术之于现象学 | 第43-49页 |
| ·现象学背景 | 第43-44页 |
| ·现象学的基本观念 | 第44-45页 |
| ·现象学的基本方法 | 第45-49页 |
| ·现象学悬置方法与抽象艺术 | 第45-47页 |
| ·现象学还原方法与抽象艺术 | 第47-49页 |
| ·抽象艺术的“要素”观念 | 第49页 |
| ·抽象艺术的视觉语言 | 第49-54页 |
| ·抽象艺术形式“视觉动力性”特征 | 第50-52页 |
| ·抽象艺术形式“视觉动力性”的构成 | 第52-54页 |
| ·点 | 第52-53页 |
| ·线 | 第53-54页 |
| ·面 | 第54页 |
| ·抽象艺术的“同时性”观念 | 第54-56页 |
| ·一点透视法 | 第54-55页 |
| ·“同时性”观念的出现 | 第55-56页 |
| ·本章小结 | 第56-58页 |
| 第四章 抽象艺术的观念、视觉语言对现代主义建筑的影响 | 第58-76页 |
| ·引言 | 第58页 |
| ·形与空间之探讨 | 第58-59页 |
| ·“同时性”观念与现代主义空间维度之转变 | 第59-63页 |
| ·“同时性”在三维中的展现 | 第59-61页 |
| ·勒·柯布西耶对“同时性”观念的转译——“漫步建筑” | 第61-63页 |
| ·“要素”观念与现代主义空间形态之构成 | 第63-67页 |
| ·空间形态 | 第63-64页 |
| ·现代主义建筑“要素”特征 | 第64-65页 |
| ·现代主义建筑“要素”的构成 | 第65-67页 |
| ·“视觉动力性”塑造现代主义空间之印象 | 第67-72页 |
| ·本章小结 | 第72-76页 |
| 第五章 抽象艺术在当代建筑上的映射 | 第76-100页 |
| ·引言 | 第76页 |
| ·巴里·A·伯克斯与抽象艺术 | 第76-80页 |
| ·巴里·A·伯克斯与立体主义 | 第77-79页 |
| ·巴里·A·伯克斯与风格派 | 第79-80页 |
| ·矶崎新与抽象艺术 | 第80-85页 |
| ·矶崎新的住宅系列 | 第82-83页 |
| ·矶崎新的群马县近代美术馆 | 第83-85页 |
| ·扎哈·M·哈迪德与抽象艺术 | 第85-92页 |
| ·扎哈·M·哈迪德作品中的“视觉动力性” | 第86-89页 |
| ·扎哈·M·哈迪德的建筑绘画 | 第89-92页 |
| ·理查德·迈耶与抽象艺术 | 第92-98页 |
| ·理查德·迈耶对体的分解 | 第94-96页 |
| ·理查德·迈耶对柯布西耶作品中“同时性”观念的继承 | 第96-98页 |
| ·本章小结 | 第98-100页 |
| 结语 | 第100-106页 |
| 参考文献 | 第106-119页 |
| 在学期间科研情况介绍 | 第119-120页 |
| 致谢 | 第120页 |
