中国20世纪80年代写实油画样式与90年代的扩展
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 西画东进的历史回顾 | 第9-12页 |
| ·封建教育体制的解体与西学体制的建立 | 第9页 |
| ·“五四”新文化运动促进了油画的发展 | 第9-12页 |
| 第二章 写实油画在中国的酝酿与积累 | 第12-19页 |
| ·概念:对古典写实主义油画特征的界定 | 第12-13页 |
| ·新中国写实油画的道路与转变 | 第13-15页 |
| ·“85新潮”美术与古典写实油画 | 第15-17页 |
| ·古典写实油画家的地域分布简况 | 第17-19页 |
| 第三章 中国80年代的写实油画样式 | 第19-33页 |
| ·靳尚谊:写实油画的理想与典范 | 第19-23页 |
| ·杨飞云:写实油画的现实与抒情 | 第23-26页 |
| ·王沂东:写实油画的唯美与乡情 | 第26-30页 |
| ·朝戈:耐人寻味的审美观与心灵状态的自述 | 第30-33页 |
| 第四章 写实油画在90年代的演变 | 第33-42页 |
| ·东北油画—展示黑土地深厚文化品位的镜子 | 第33-35页 |
| 韦尔申—试图将古典精神推向新境界 | 第33-35页 |
| ·“浙派”画家—更多关注当代油画的文化价值 | 第35-36页 |
| 徐芒耀—后现代社会人心灵中的自我放逐 | 第35-36页 |
| ·“岭南画家群” | 第36-37页 |
| 郭润文—写实油画的新动向隐喻与象征 | 第36-37页 |
| ·西南地区 | 第37-38页 |
| 庞茂琨—古典的庄重语言与生活的情感联系 | 第37-38页 |
| ·华中地区 | 第38-39页 |
| 石冲—从观念到实物到架上绘画的交流中获得永恒 | 第38-39页 |
| ·海外 | 第39-42页 |
| 陈逸飞—中国人在海外创造的神话和奇迹 | 第40-42页 |
| 第五章 世纪之交的边缘拓进 | 第42-47页 |
| ·“新学院派”—“新南北宗论”的对话 | 第42-44页 |
| ·精英文化与大众文化—古典写实主义的双重身份 | 第44-45页 |
| ·具象表现—写实油画向多元化、个性化的发展 | 第45-47页 |
| 结束语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 附录 | 第49-50页 |
| 附图1 | 第50-57页 |
| 附图2 | 第57-58页 |
| 后记 | 第58-59页 |
| 湖南师范大学学位论文原创性声明 | 第59页 |
| 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 | 第59页 |
