| 第一章 缘起:半个世纪的笑声 | 第1-7页 |
| 第二章 夹缝:《老马》让梁赞诺夫身心俱疲 | 第7-12页 |
| 第一节 评论界和观众的分歧 | 第7-8页 |
| 第二节 《老马》(2000 年)的主题、手法、风格的分析 | 第8-10页 |
| 第三节 导演意图和影片效果的间离 | 第10-12页 |
| 第三章 艰难:苏联解体后坚持拍摄喜剧 | 第12-20页 |
| 第一节 《预言》(1993 年)主题、手法的分析 | 第12-13页 |
| 第二节 《你好,傻瓜!》(1996 年)主题、手法、风格的分析 | 第13-17页 |
| 第三节 《寂静的港湾》(2000 年)主题、手法、风格的分析 | 第17-19页 |
| 第四节 以人民喜,换自己忧 | 第19-20页 |
| 第四章 清醒:现实难于提供喜剧土壤 | 第20-23页 |
| 第一节 经济崩溃、社会动荡 | 第20-21页 |
| 第二节 国家失去内在凝聚力 | 第21-22页 |
| 第三节 对于苏联历史的否定之否定 | 第22页 |
| 第四节 得于现实,失于表现 | 第22-23页 |
| 第五章 执著:喜剧电影缺少发展动力 | 第23-28页 |
| 第一节 老一辈喜剧电影的空白 | 第23页 |
| 第二节 中生代喜剧力作的缺失 | 第23-25页 |
| 第三节 新一代影人的类型化道路 | 第25-27页 |
| 第四节 孤掌难鸣,顽强思变 | 第27-28页 |
| 第六章 考验:寻求自我突破 | 第28-31页 |
| 第一节《卧室的钥匙》(2003 年)主题、手法、风格的分析 | 第28-30页 |
| 第二节 自我考验,突破不大 | 第30-31页 |
| 第七章 源流:喜剧传统和艺术特色 | 第31-36页 |
| 第一节 对社会和现实的批判——影片灵魂 | 第31-32页 |
| 第二节 讽刺和抒情并重——对喜剧传统的继承和超越 | 第32-34页 |
| 第三节 与观众血脉相连——影片的生命力 | 第34-35页 |
| 第四节 苏联意识——顽固的个性 | 第35页 |
| 第五节 围墙——喜剧和现实的双重困境 | 第35-36页 |
| 第八章 结语:期待新的笑声 | 第36页 |
| 注释 | 第36-37页 |
| 附录 | 第37-39页 |
| 参考书目 | 第39-40页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第40页 |
| 攻读学位期间发表的作品 | 第40页 |
