越中派初探
| 第一章 越中派的组成 | 第1-12页 |
| 一、 越中派的地域色彩 | 第8-9页 |
| 二、 越中派的成员组成 | 第9-12页 |
| 第二章 越中派的戏曲理论 | 第12-29页 |
| 第一节 本色论 | 第13-21页 |
| 一、 本色的含义 | 第13-14页 |
| 二、 宜俗宜真 | 第14-16页 |
| 三、 雅俗之间和风神论 | 第16-21页 |
| 第二节 当行论 | 第21-26页 |
| 一、 音律论 | 第21-23页 |
| 二、 结构论 | 第23-24页 |
| 三、 情节论 | 第24-25页 |
| 四、 人物塑造论 | 第25-26页 |
| 第三节 戏曲史论 | 第26-29页 |
| 一、 探讨了南戏的起源和发展阶段 | 第27-28页 |
| 二、 叙述了南戏四大声腔流行和分布区域 | 第28页 |
| 三、 提出了存在于明代的南戏流派 | 第28-29页 |
| 四、 《南词叙录》保存了大量南戏史料 | 第29页 |
| 五、 论北曲杂剧的起源与发展 | 第29页 |
| 第三章 越中派的戏曲创作 | 第29-47页 |
| 第一节 思想内容的深化与创新 | 第29-41页 |
| 一、 对社会现实的深刻批判 | 第29-34页 |
| 二、 对女性才能的热情赞美 | 第34-36页 |
| 三、 对男女真情的新的描写 | 第36-41页 |
| 第二节 艺术形式的发展与创新 | 第41-47页 |
| 一、 对戏曲语言的发展 | 第41-42页 |
| 二、 对情节奇与真结合的追求 | 第42-43页 |
| 三、 对结构简明与曲折相统一的探索 | 第43-44页 |
| 四、 对悲剧与喜剧的探索 | 第44-46页 |
| 五、 对杂剧体制的突破和创新 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 注释 | 第48-52页 |
| 参考文献 | 第52页 |
