理想家园--中西古典园林艺术比较研究
| 1 绪论 | 第1-30页 |
| 1．1 本研究的目的与范围 | 第12-17页 |
| 1．1．1 本研究的目的 | 第12-13页 |
| 1．1．2 本研究的范围 | 第13-17页 |
| 1．1．2．1 关于“中西” | 第13-14页 |
| 1．1．2．2 关于“古典” | 第14-15页 |
| 1．1．2．3 对比时期确定的依据 | 第15-16页 |
| 1．1．2．4 对“园林”的界定 | 第16-17页 |
| 1．2 前人的研究成果和存在问题 | 第17-22页 |
| 1．2．1 前人的研究成果 | 第17-21页 |
| 1．2．2 存在问题 | 第21-22页 |
| 1．3 研究设想和研究方法 | 第22-26页 |
| 1．3．1 研究设想 | 第22-24页 |
| 1．3．2 研究方法 | 第24-26页 |
| 1．4 预期结果和意义 | 第26-30页 |
| 1．4．1 有助于把握中西园林艺术的真面貌 | 第26页 |
| 1．4．2 有助于扩大园林学研究的领域 | 第26-27页 |
| 1．4．3 寻求中西园林的共同的发展规律 | 第27页 |
| 1．4．4 为创造新的造园艺术风格提供历史借鉴 | 第27-30页 |
| 第一部分 造园风格研究 | 第30-110页 |
| 2 中国古典园林 | 第30-57页 |
| 2．1 研究概况 | 第30-34页 |
| 2．2 发展轨迹 | 第34-42页 |
| 2．3 中国风格的形成 | 第42-48页 |
| 2．3．1 崇尚自然 | 第42-44页 |
| 2．3．2 写意手法 | 第44-48页 |
| 2．4 园林意境的创造 | 第48-57页 |
| 2．4．1 诗画与园林意境的创造 | 第50-52页 |
| 2．4．2 独特的时空意识 | 第52-53页 |
| 2．4．3 园林意境的表现手法 | 第53-57页 |
| 3 西方古典园林 | 第57-110页 |
| 3．1 研究概况 | 第57-59页 |
| 3．2 发展轨迹 | 第59-88页 |
| 3．2．1 西方园林的起源 | 第59页 |
| 3．2．2 古希腊园林 | 第59-61页 |
| 3．2．3 古罗马园林 | 第61-63页 |
| 3．2．4 中世纪园林 | 第63-65页 |
| 3．2．5 意大利园林 | 第65-74页 |
| 3．2．5．1 人文主义者园林 | 第65-69页 |
| 3．2．5．2 风格主义与造园 | 第69-71页 |
| 3．2．5．3 巴洛克园林 | 第71-74页 |
| 3．2．6 法国园林 | 第74-81页 |
| 3．2．6．1 法国文艺复兴花园 | 第74-78页 |
| 3．2．6．2 古典法国式 | 第78-81页 |
| 3．2．7 英国园林 | 第81-88页 |
| 3．3 西方园林风格的形成 | 第88-110页 |
| 3．3．1 意大利花园的特征：“第三自然” | 第88-93页 |
| 3．3．2 法国古典主义园林的“伟大风格” | 第93-99页 |
| 3．3．3 英国自然风景园 | 第99-110页 |
| 第二部分 造园要素比较 | 第110-192页 |
| 4 植物景观 | 第110-146页 |
| 4．1 植物种类 | 第110-119页 |
| 4．1．1 中国 | 第110-114页 |
| 4．1．2 西方 | 第114-119页 |
| 4．2 象征意义 | 第119-124页 |
| 4．3 引种交流 | 第124-127页 |
| 4．3．1 中国花卉传西方 | 第124-126页 |
| 4．3．2 中国古典园林中的西方植物 | 第126-127页 |
| 4．4 配置艺术 | 第127-146页 |
| 4．4．1 中国园林植物配置 | 第127-133页 |
| 4．4．1．1 模拟大自然植物景观 | 第127-128页 |
| 4．4．1．2 重视“意”与“匠”的结合 | 第128页 |
| 4．4．1．3 重视植物同园林其他要素的关系 | 第128-130页 |
| 4．4．1．4 中国士人的植物配置 | 第130-131页 |
| 4．4．1．5 中国民间的植树风俗 | 第131-132页 |
| 4．4．1．6 中国园林植物配置的程式 | 第132-133页 |
| 4．4．1．7 重视古树名木 | 第133页 |
| 4．4．2 西方园林植物配置 | 第133-146页 |
| 4．4．2．1 树木修剪术 | 第135-136页 |
| 4．4．2．2 丛林 | 第136-137页 |
| 4．4．2．3 花结园 | 第137页 |
| 4．4．2．4 绿廊 | 第137-138页 |
| 4．4．2．5 花坛、花圃与花境 | 第138-140页 |
| 4．4．2．6 草本园 | 第140-141页 |
| 4．4．2．7 植物园 | 第141-142页 |
| 4．4．2．8 植物迷宫 | 第142-146页 |
| 5 假山与石景、水法和建筑 | 第146-180页 |
| 5．1 假山与石景 | 第146-165页 |
| 5．1．1 中国园林中的假山 | 第146-155页 |
| 5．1．1．1 “台” | 第147-148页 |
| 5．1．1．2 海中神山与远景式假山 | 第148页 |
| 5．1．1．3 土、石结合之山 | 第148页 |
| 5．1．1．4 近景式写实假山 | 第148-149页 |
| 5．1．1．5 白居易与山石审美 | 第149-150页 |
| 5．1．1．6 宋徽宗与寿山艮岳 | 第150-151页 |
| 5．1．1．7 叠石、匠师与写意式假山 | 第151-155页 |
| 5．1．2 西方园林中的石景 | 第155-165页 |
| 5．1．2．1 罗马和中世纪花园中的石作 | 第157-158页 |
| 5．1．2．2 园林中的雕塑 | 第158-160页 |
| 5．1．2．3 让风景直言：洞穴 | 第160-162页 |
| 5．1．2．4 让风景直言：假山和岩石园 | 第162-165页 |
| 5．2 理水 | 第165-170页 |
| 5．2．1 中国园林中的水景 | 第165-167页 |
| 5．2．2 西方园林中的水景 | 第167-170页 |
| 5．3 园林建筑 | 第170-180页 |
| 5．3．1 中国古典园林中的建筑 | 第170-175页 |
| 5．3．2 西方园林中的建筑 | 第175-180页 |
| 6 讨论与结论 | 第180-192页 |
| 6．1 中西园林艺术的相似性和同一性 | 第180-185页 |
| 6．1．1 中西园林艺术的相似性和同一性 | 第180-183页 |
| 6．1．1．1 中西园林艺术起源的相似性 | 第180-181页 |
| 6．1．1．2 中西园林艺术发展过程的相似性 | 第181-182页 |
| 6．1．1．3 中西园林艺术的物质同一性 | 第182-183页 |
| 6．1．1．4 中西园林艺术的社会同一性 | 第183页 |
| 6．1．2 原因分析：中西园林艺术的人类同一性 | 第183-185页 |
| 6．2 中西园林艺术的差异性 | 第185-187页 |
| 6．3 中西园林艺术的精髓 | 第187-192页 |
| 致谢 | 第192-193页 |
| 参考文献 | 第193-196页 |
| 附表 | 第196-207页 |
| 1 意大利建于16～18世纪的别墅一览表 | 第196-198页 |
| 2 英国自然风景园的发展 | 第198-199页 |
| 3 欧洲园林中具有中国艺术风格的景观 | 第199-200页 |
| 4 植物的象征意义 | 第200-203页 |
| 5 西方献给天神的植物 | 第203页 |
| 6 西方献给圣人的植物 | 第203-204页 |
| 7 部分树种自中国直接传往英国诸岛的日期 | 第204-205页 |
| 8 应用于美国南部地区园林中的中国原产植物 | 第205-207页 |
| 9 现存的有迷宫的欧洲园林 | 第207页 |
