| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-15页 |
| ·课题的提出 | 第11-12页 |
| ·研究的目的和意义 | 第12页 |
| ·研究的内容和方法 | 第12-13页 |
| ·研究的动态 | 第13-14页 |
| ·论文的组织结构 | 第14-15页 |
| 第二章 建筑师的早期生涯及其时代背景 | 第15-30页 |
| ·瑞士的建筑传统以及西方社会上世纪六七十年代的社会变革 | 第15-24页 |
| ·瑞士的现代主义建筑历史 | 第16-18页 |
| ·二战后的现代主义实践及其问题 | 第18-20页 |
| ·"垮掉的一代"与"反文化"运动 | 第20-21页 |
| ·五月风暴 | 第21-24页 |
| ·建筑师的早期生涯(国籍In between) | 第24-27页 |
| ·建筑师的家庭背景 | 第24-25页 |
| ·建筑师的生长环境及教育背景 | 第25-26页 |
| ·"五月风暴"所引起反思 | 第26-27页 |
| ·建筑师的教学生涯 | 第27-30页 |
| ·早期教学实践 | 第27-28页 |
| ·从建筑联盟到哥伦比亚 | 第28-29页 |
| ·建筑师的建筑理念的初步形成 | 第29-30页 |
| 第三章 伯纳德 屈米的建筑理论 | 第30-64页 |
| ·本体论 | 第33-46页 |
| ·关于建筑的"危机" | 第33-37页 |
| ·建筑的悖论 | 第37-39页 |
| ·建筑的愉悦 | 第39-46页 |
| ·认识论 | 第46-53页 |
| ·空间与事件(或任务书) | 第47-49页 |
| ·暴力与超越 | 第49-51页 |
| ·运动与分裂 | 第51-53页 |
| ·方法论 | 第53-64页 |
| ·作为媒介的绘图 | 第53-59页 |
| ·蒙太奇 | 第59-61页 |
| ·并置与叠印 | 第61-64页 |
| 第四章 建筑师作品分析 | 第64-123页 |
| ·建筑与电影 | 第64-69页 |
| ·电影的叙事结构(蒙太奇)与建筑 | 第64-68页 |
| ·Trace作为链接绘图与实践的桥梁 | 第68-69页 |
| ·文本作品分析 | 第69-94页 |
| ·《Advertisements for Architecture》与《Screenplays》 | 第70-77页 |
| ·《Manhattan Transcripts》 | 第77-91页 |
| ·电影手法在文本中的体现 | 第91-94页 |
| ·实践作品分析 | 第94-111页 |
| ·拉维莱特公园设计 | 第95-108页 |
| ·与彼得·艾森曼的方案比较 | 第108-111页 |
| ·屈米的后期建筑策略与作品 | 第111-119页 |
| ·其他屈米的建筑作品 | 第111-119页 |
| ·小结 | 第119-123页 |
| 第五章 启示 | 第123-126页 |
| ·对于建筑学发展的启示 | 第123-124页 |
| ·问题 | 第124-126页 |
| 参考文献 | 第126-131页 |
| 附录 A 建筑师生平年代表 | 第131-133页 |
| 附录 B 建筑师相关书籍 | 第133-142页 |
| 附录 C 建筑师发表论文 | 第142-145页 |
| 附录 D 建筑相关中文资料 | 第145-146页 |
| ·译作 | 第145页 |
| ·专业杂志论文 | 第145页 |
| ·学位论文 | 第145-146页 |
| 附录 E 建筑师实践作品 | 第146-148页 |
| 附录 F 图片索引 | 第148-154页 |
| 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第154页 |