| 摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-11页 |
| 绪论 | 第11-17页 |
| 第一章 唐宋以来古典诗歌的结构沉淀 | 第17-59页 |
| 第一节 律化与闭合结构 | 第17-29页 |
| 一.声律结构 | 第18-23页 |
| 二.对仗结构 | 第23-24页 |
| 三.起、承、转、合 | 第24-27页 |
| 四.诗体结构的闭合性与开放性 | 第27-29页 |
| 第二节 审美境界与空间结构 | 第29-38页 |
| 一.境界论中的空间追求 | 第29-30页 |
| 二.诗歌语言的"前景化"与"境"的生成 | 第30-35页 |
| 三.空间的意义 | 第35-36页 |
| 四."唐诗"与古典诗歌的理想境界 | 第36-38页 |
| 第三节 散化与线性结构 | 第38-46页 |
| 一.审美结构的两个维度 | 第38页 |
| 二."以文为诗"与日常诗性的建构 | 第38-42页 |
| 三."宋诗"的意脉与线性追求 | 第42-46页 |
| 第四节 唐、宋诗型在明代的"流"与"变" | 第46-59页 |
| 一.师古与师心,宗唐与承宋 | 第46-50页 |
| 二.模仿与表现 | 第50-53页 |
| 三."古典"与反"古典"中的现代意识 | 第53-59页 |
| 第二章 袁宏道诗歌语言结构分析(一):声韵 | 第59-91页 |
| 第一节 "拗":破格与变奏 | 第59-74页 |
| 一."格式"让位于表意 | 第60-66页 |
| 二.被破坏和颠覆的律体 | 第66-69页 |
| 三.以破为立,在合式中求自由 | 第69-74页 |
| 第二节 从"心"随"意"的诗歌节奏 | 第74-84页 |
| 一."韵"与"意"的合拍 | 第75-79页 |
| 二.语言的自然节奏 | 第79-81页 |
| 三.从"中节"到"从心" | 第81-84页 |
| 第三节 平滑、拗折二重奏 | 第84-91页 |
| 一.平滑流畅 | 第84-87页 |
| 二.拗折多节 | 第87-90页 |
| 三.民歌化与文人化的"复调性" | 第90-91页 |
| 第三章 袁宏道诗歌语言结构分析(二):语法 | 第91-123页 |
| 第一节 字法上的俗白与戏谑 | 第91-106页 |
| 一.虚词与白话化 | 第91-94页 |
| 二.俚语、习语、民俗语 | 第94-99页 |
| 三.谐言谑语 | 第99-106页 |
| 第二节 句法上的口语化与线性结构 | 第106-115页 |
| 一.从"平行"向"连续"的倾斜 | 第106-108页 |
| 二.口语化的自然句法 | 第108-110页 |
| 三.飞动奇健的句势 | 第110-115页 |
| 第三节 篇法上的自由随性 | 第115-123页 |
| 一.意脉贯通 | 第115-117页 |
| 二.自由随性 | 第117-119页 |
| 三.对常规与定式的破坏 | 第119-123页 |
| 第四章 袁宏道诗歌语言结构分析(三):象与境 | 第123-165页 |
| 第一节 "物"与"我"的脆弱平衡 | 第123-138页 |
| 一.从自然空间向现实空间的转移 | 第124-128页 |
| 二.对平衡视角的偏离与平和诗境的破坏 | 第128-134页 |
| 三.世俗经验视角与"界线"的消失 | 第134-138页 |
| 第二节 "我"对"境"的投射与渗透 | 第138-150页 |
| 一.以我观物:由物向我的内转 | 第139-141页 |
| 二.以我观我:"我"眼中的自我形象 | 第141-144页 |
| 三.静观与动观 | 第144-150页 |
| 第三节 审美空间的"平面化" | 第150-165页 |
| 一."象"的虚化与"景深"的消失 | 第151-156页 |
| 二.时间模式与生命图景 | 第156-161页 |
| 三.空间的"平面化"与价值平夷 | 第161-165页 |
| 第五章 袁宏道诗歌语言结构的审美价值趋向 | 第165-201页 |
| 第一节 俗化倾向中"轻"的重量 | 第165-180页 |
| 一.反经典与审美范式的内在变化 | 第165-173页 |
| 二.雅俗之间的诗人身份 | 第173-177页 |
| 三.日常美学:喜剧情境与日常诗性 | 第177-180页 |
| 第二节 从"善"向"真"的倾斜 | 第180-188页 |
| 一.本质之真与经验之真 | 第181-182页 |
| 二.真与直:情真、意切、格直 | 第182-184页 |
| 三."疵"之美与"真"之美 | 第184-185页 |
| 四.真实美学:从"善"到"真"的倾斜 | 第185-188页 |
| 第三节 色相世界中的自我与自由 | 第188-195页 |
| 一.以异自居 | 第188-190页 |
| 二.自我形象中的理性精神 | 第190-192页 |
| 三.人生的自由与语言的自由 | 第192-195页 |
| 第四节 结构的开放:破与立 | 第195-201页 |
| 一.合而不"和" | 第195-196页 |
| 二.孤独的作者与敞开的文本 | 第196-197页 |
| 三.破与立:从闭合到开放 | 第197-201页 |
| 第六章 袁宏道诗歌语言结构的开放趋向在近代诗体转型中的意义 | 第201-221页 |
| 第一节 结构与风格发展的不平行性 | 第201-213页 |
| 一.袁宏道诗歌创作的阶段性及风格变化 | 第201-207页 |
| 二.风格变化中诗歌语言结构的差异性与同一性 | 第207-209页 |
| 三.性灵的"淡化"与结构的开放 | 第209-213页 |
| 第二节 袁宏道与近代诗体转型的路径及方向 | 第213-221页 |
| 一.语言变革:性灵与格套 | 第214-215页 |
| 二.白话的、自由的、当下的 | 第215-217页 |
| 三.黜雅还俗:新结构与新秩序 | 第217-221页 |
| 结语 | 第221-224页 |
| 参考文献 | 第224-231页 |
| 后记 | 第231-232页 |