| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 1. 研究缘起与意义 | 第9-10页 |
| 2. 韩国20世纪80年代民众美术运动的学术史评述 | 第10-11页 |
| 3. 本文研究思路和方法阐述 | 第11-14页 |
| 第一章 韩国民众美术运动的时代变迁和发展 | 第14-48页 |
| 第一节 韩国光复以后的政治、社会、文化背景 | 第14-17页 |
| 第二节 民众美术出现之前的韩国美术界的情况 | 第17-27页 |
| 第三节 韩国民众文学对民众美术运动出现的影响 | 第27-32页 |
| 第四节 异军突起的韩国版画运动与中国版画的影响 | 第32-47页 |
| 小结 | 第47-48页 |
| 第二章 民众美术运动的代表版画艺术家与版画艺术成就和影响 | 第48-93页 |
| 第一节 民众版画运动的先行者——艺术家吴润 | 第48-66页 |
| 第二节 以木版画表现光州民主运动现场精神——五月艺术家洪性谭 | 第66-77页 |
| 第三节 继承韩国传统版画——艺术家金凤骏和洪善雄 | 第77-88页 |
| 第四节 木版画一条路走下去——艺术家李喆守 | 第88-91页 |
| 小结 | 第91-93页 |
| 第三章 协议与联合的美术小组——民众美术运动的学习交流方式 | 第93-139页 |
| 第一节 民众美术小组的活动机制 | 第93-98页 |
| 第二节 强调美术创作现实性和社会性的“现实和发言”和“壬戌年”小组 | 第98-108页 |
| 第三节 用美术来与民众沟通的“光州自由美术人协议会”和“美术同仁田埂” | 第108-129页 |
| 第四节 全国美术家单一队伍“民族美术协议会”和“民族民众美术运动全国联合” | 第129-137页 |
| 小结 | 第137-139页 |
| 第四章 展览和出版物——民众美术运动的传播途径 | 第139-175页 |
| 第一节 民众美术发表与共享的场——展览 | 第139-161页 |
| 第二节 民众美术的理论平台——出版物 | 第161-174页 |
| 小结 | 第174-175页 |
| 结语 | 第175-177页 |
| 附录1. 参考文献 | 第177-182页 |
| 附录2. 1980～1994年民众美术展览表 | 第182-196页 |
| 附录3. 采访目录 | 第196-197页 |
| 致谢 | 第197页 |
