白贲美学视角下当代中国地域建筑材料表达研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第14-20页 |
| 1.1 研究背景 | 第14-15页 |
| 1.1.1 建筑材料多样化 | 第14页 |
| 1.1.2 传统文化的深入研究 | 第14-15页 |
| 1.2 研究对象 | 第15-16页 |
| 1.2.1 白贲美学 | 第15页 |
| 1.2.2 建筑材料表达 | 第15-16页 |
| 1.2.3 研究现状 | 第16页 |
| 1.3 研究目的、意义及方法 | 第16-18页 |
| 1.3.1 研究目的与意义 | 第16-17页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第17-18页 |
| 1.4 论文创新点 | 第18-19页 |
| 1.5 研究框架 | 第19-20页 |
| 第2章 当代中国地域建筑 | 第20-28页 |
| 2.1 中国地域建筑发展阶段 | 第20页 |
| 2.2 当代中国地域建筑概念和范围 | 第20-21页 |
| 2.3 当代中国地域建筑特征 | 第21-23页 |
| 2.3.1 建筑结构骨架化 | 第21页 |
| 2.3.2 空间表皮自由化 | 第21-22页 |
| 2.3.3 建筑界面材质化 | 第22页 |
| 2.3.4 材料表达多样化 | 第22-23页 |
| 2.4 材料对当代中国地域建筑的重要性 | 第23-26页 |
| 2.4.1 面饰与空间 | 第23-25页 |
| 2.4.2 装饰与面饰 | 第25-26页 |
| 2.4.3 材料与当代中国地域建筑 | 第26页 |
| 2.5 本章小结 | 第26-28页 |
| 第3章 中国传统白贲美学 | 第28-38页 |
| 3.1 白贲美学起源 | 第28-31页 |
| 3.1.1 《周易》简介 | 第28-30页 |
| 3.1.2 贲卦解读 | 第30-31页 |
| 3.1.3 美学来源 | 第31页 |
| 3.2 白贲美学的美学内涵 | 第31-36页 |
| 3.2.0 卦象的美饰呈现 | 第31-32页 |
| 3.2.1 饰终反素 | 第32-33页 |
| 3.2.2 由质而文 | 第33页 |
| 3.2.3 天人之文 | 第33-34页 |
| 3.2.4 文质彬彬 | 第34页 |
| 3.2.5 素以为绚 | 第34-35页 |
| 3.2.6 贵自然 | 第35-36页 |
| 3.3 白贲美学的美学根源 | 第36-37页 |
| 3.3.1 物质分配 | 第36页 |
| 3.3.2 天人合一 | 第36-37页 |
| 3.4 白贲美学的美学地位 | 第37页 |
| 3.5 本章小结 | 第37-38页 |
| 第4章 白贲美学的材料观 | 第38-48页 |
| 4.1 文与质 | 第38-42页 |
| 4.1.1 艺术标准 | 第38页 |
| 4.1.2 材料的质 | 第38-40页 |
| 4.1.3 材料的文 | 第40-42页 |
| 4.1.4 文的转换 | 第42页 |
| 4.2 贵自然 | 第42-45页 |
| 4.2.1 美学内涵 | 第42-43页 |
| 4.2.2 材料态度 | 第43页 |
| 4.2.3 自然材料与人工材料 | 第43-45页 |
| 4.3 美学的转化 | 第45-46页 |
| 4.3.1 拒绝再现 | 第45-46页 |
| 4.3.2 由质而文 | 第46页 |
| 4.3.3 贵自然 | 第46页 |
| 4.4 本章小结 | 第46-48页 |
| 第5章 材料表达实例分析 | 第48-62页 |
| 5.1 呈现自然 | 第48-52页 |
| 5.1.1 白色涂料 | 第48-49页 |
| 5.1.2 水泥 | 第49-51页 |
| 5.1.3 玻璃 | 第51-52页 |
| 5.2 体现自然 | 第52-57页 |
| 5.2.1 木材 | 第52-54页 |
| 5.2.2 土 | 第54-55页 |
| 5.2.3 石材 | 第55-57页 |
| 5.3 再现自然 | 第57-61页 |
| 5.3.1 混凝土 | 第58-59页 |
| 5.3.2 金属 | 第59-60页 |
| 5.3.3 砖瓦 | 第60-61页 |
| 5.4 本章小结 | 第61-62页 |
| 结论 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 附录A (攻读学位期间发表的学术论文) | 第66-67页 |
| 附录B (攻读学位期间参与学术会议) | 第67-68页 |
| 附录C (攻读学位期间参与项目) | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
