摘要 | 第1-5页 |
ABSTRACT | 第5-12页 |
第1章 绪论 | 第12-17页 |
·引言 | 第12页 |
·研究目的和意义 | 第12-13页 |
·国内外研究现状概述 | 第13-14页 |
·国外研究现状 | 第13-14页 |
·国内研究现状 | 第14页 |
·研究方法和主体框架 | 第14-17页 |
第2章 产品设计中的极简主义风格 | 第17-27页 |
·极简主义概述 | 第17-18页 |
·极简主义艺术 | 第17页 |
·极简主义设计 | 第17-18页 |
·极简主义设计的产生背景与发展历史 | 第18-22页 |
·极简主义艺术到极简主义设计 | 第19-20页 |
·现代主义运动到极简主义设计 | 第20-22页 |
·现代主义基础——“格拉斯哥四人集团”与“风格派” | 第20-21页 |
·米斯的理性主义——“少即多” | 第21-22页 |
·极简主义产品设计特征分析 | 第22-25页 |
·现代工业特征 | 第22-23页 |
·形式特征 | 第23-24页 |
·功能特征 | 第24-25页 |
·极简主义设计的局限性 | 第25-26页 |
·本章小结 | 第26-27页 |
第3章 极简主义产品设计内涵的解读 | 第27-41页 |
·极简主义设计的哲学基础和思想渊源 | 第27-32页 |
·道家哲学——“少则得,多则惑” | 第28-29页 |
·魏晋玄学——“贵无尚虚” | 第29页 |
·禅宗哲学 | 第29-32页 |
·中国禅宗——“空、悟、境” | 第29-31页 |
·日本禅宗——“简朴” | 第31-32页 |
·西方精神——“理性主义” | 第32页 |
·极简主义设计的审美内涵 | 第32-37页 |
·简约的审美心理 | 第32-33页 |
·简约的意境美 | 第33-35页 |
·简约的功能美 | 第35页 |
·简约的技术美 | 第35-37页 |
·极简主义设计的时代意义 | 第37-39页 |
·极简主义的社会学意义 | 第38-39页 |
·极简主义的生态学意义 | 第39页 |
·本章小结 | 第39-41页 |
第4章 极简主义代表设计师及作品分析 | 第41-53页 |
·深则直人——“极至简单” | 第41-46页 |
·禅意的设计 | 第41-43页 |
·直觉设计(Without Thought) | 第43-44页 |
·极至简单(Super Normal) | 第44-46页 |
·无印良品——“平实好用” | 第46-48页 |
·迪特·拉姆斯——“少而精” | 第48-50页 |
·菲利普·斯塔克——“个性的简约” | 第50-51页 |
·Simplicitas——“简单设计” | 第51-52页 |
·本章小结 | 第52-53页 |
第5章 极简主义在设计多元化时代的启示 | 第53-66页 |
·后工业社会中设计的新特质 | 第53-54页 |
·极简主义对设计的启示意义 | 第54-61页 |
·注重“质”的设计 | 第54-57页 |
·注重设计的“品质” | 第55-56页 |
·追求设计的“本质” | 第56-57页 |
·从创造产品到创造产品关系 | 第57-59页 |
·诗意的设计 | 第59-61页 |
·极简主义设计应避免的误区 | 第61-63页 |
·认为简约是对传统的决裂 | 第61页 |
·认为简约等同于简单、低廉 | 第61-62页 |
·认为简约等同于冷酷、缺少人性化 | 第62-63页 |
·我国对极简主义设计的研究和探索 | 第63-64页 |
·本章小结 | 第64-66页 |
第6章 实践设计作品“痕迹” | 第66-73页 |
·设计概念 | 第66页 |
·设计效果展示 | 第66-69页 |
·时光之痕——钟的设计 | 第66-67页 |
·声音之痕——电话的设计 | 第67-68页 |
·光线之痕——台灯的设计 | 第68-69页 |
·极简主义内涵在本设计中的体现 | 第69-71页 |
·哲学——注重事物的本质 | 第70页 |
·社会学——创造协调的产品关系 | 第70-71页 |
·美学——诗意的设计 | 第71页 |
·本章小结 | 第71-73页 |
第7章 结语 | 第73-74页 |
参考文献 | 第74-77页 |
致谢 | 第77-78页 |
攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第78页 |
攻读硕士学位期间参与的设计项目 | 第78页 |