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极简主义产品设计研究及内涵探讨

摘要第1-5页
ABSTRACT第5-12页
第1章 绪论第12-17页
   ·引言第12页
   ·研究目的和意义第12-13页
   ·国内外研究现状概述第13-14页
     ·国外研究现状第13-14页
     ·国内研究现状第14页
   ·研究方法和主体框架第14-17页
第2章 产品设计中的极简主义风格第17-27页
   ·极简主义概述第17-18页
     ·极简主义艺术第17页
     ·极简主义设计第17-18页
   ·极简主义设计的产生背景与发展历史第18-22页
     ·极简主义艺术到极简主义设计第19-20页
     ·现代主义运动到极简主义设计第20-22页
       ·现代主义基础——“格拉斯哥四人集团”与“风格派”第20-21页
       ·米斯的理性主义——“少即多”第21-22页
   ·极简主义产品设计特征分析第22-25页
     ·现代工业特征第22-23页
     ·形式特征第23-24页
     ·功能特征第24-25页
   ·极简主义设计的局限性第25-26页
   ·本章小结第26-27页
第3章 极简主义产品设计内涵的解读第27-41页
   ·极简主义设计的哲学基础和思想渊源第27-32页
     ·道家哲学——“少则得,多则惑”第28-29页
     ·魏晋玄学——“贵无尚虚”第29页
     ·禅宗哲学第29-32页
       ·中国禅宗——“空、悟、境”第29-31页
       ·日本禅宗——“简朴”第31-32页
     ·西方精神——“理性主义”第32页
   ·极简主义设计的审美内涵第32-37页
     ·简约的审美心理第32-33页
     ·简约的意境美第33-35页
     ·简约的功能美第35页
     ·简约的技术美第35-37页
   ·极简主义设计的时代意义第37-39页
     ·极简主义的社会学意义第38-39页
     ·极简主义的生态学意义第39页
   ·本章小结第39-41页
第4章 极简主义代表设计师及作品分析第41-53页
   ·深则直人——“极至简单”第41-46页
     ·禅意的设计第41-43页
     ·直觉设计(Without Thought)第43-44页
     ·极至简单(Super Normal)第44-46页
   ·无印良品——“平实好用”第46-48页
   ·迪特·拉姆斯——“少而精”第48-50页
   ·菲利普·斯塔克——“个性的简约”第50-51页
   ·Simplicitas——“简单设计”第51-52页
   ·本章小结第52-53页
第5章 极简主义在设计多元化时代的启示第53-66页
   ·后工业社会中设计的新特质第53-54页
   ·极简主义对设计的启示意义第54-61页
     ·注重“质”的设计第54-57页
       ·注重设计的“品质”第55-56页
       ·追求设计的“本质”第56-57页
     ·从创造产品到创造产品关系第57-59页
     ·诗意的设计第59-61页
   ·极简主义设计应避免的误区第61-63页
     ·认为简约是对传统的决裂第61页
     ·认为简约等同于简单、低廉第61-62页
     ·认为简约等同于冷酷、缺少人性化第62-63页
   ·我国对极简主义设计的研究和探索第63-64页
   ·本章小结第64-66页
第6章 实践设计作品“痕迹”第66-73页
   ·设计概念第66页
   ·设计效果展示第66-69页
     ·时光之痕——钟的设计第66-67页
     ·声音之痕——电话的设计第67-68页
     ·光线之痕——台灯的设计第68-69页
   ·极简主义内涵在本设计中的体现第69-71页
     ·哲学——注重事物的本质第70页
     ·社会学——创造协调的产品关系第70-71页
     ·美学——诗意的设计第71页
   ·本章小结第71-73页
第7章 结语第73-74页
参考文献第74-77页
致谢第77-78页
攻读硕士学位期间发表的学术论文第78页
攻读硕士学位期间参与的设计项目第78页

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