| 摘要 | 第7-8页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 缘起背景 | 第8-9页 |
| 1.1.1 国家背景 | 第8页 |
| 1.1.2 园林行业背景 | 第8-9页 |
| 1.1.3 传统园林的“传承” | 第9页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究内容 | 第10页 |
| 1.4 研究方法 | 第10-11页 |
| 1.4.1 文献查阅 | 第10页 |
| 1.4.2 实例分析 | 第10页 |
| 1.4.3 实地调研 | 第10页 |
| 1.4.4 软件辅助 | 第10-11页 |
| 1.5 技术路线 | 第11-12页 |
| 2 文献综述 | 第12-22页 |
| 2.1 相关概念界定 | 第12-14页 |
| 2.1.1 中国山水画 | 第12-13页 |
| 2.1.2 传统园林 | 第13页 |
| 2.1.3 框景 | 第13-14页 |
| 2.2 中国山水画四种构图方法 | 第14-18页 |
| 2.2.1 散点透视 | 第14-15页 |
| 2.2.2 虚实结合 | 第15-17页 |
| 2.2.3 曲折变化 | 第17-18页 |
| 2.2.4 “三远” | 第18页 |
| 2.3 景与画的关系 | 第18-19页 |
| 2.3.1 景与画的相通性 | 第18-19页 |
| 2.3.2 景与画的差异性 | 第19页 |
| 2.4 国内外研究进展 | 第19-22页 |
| 2.4.1 国内研究的进展 | 第19-20页 |
| 2.4.2 国外研究的进展 | 第20-22页 |
| 3 相关案例分析 | 第22-28页 |
| 3.1 拙政园 | 第22-23页 |
| 3.1.1 项目概况 | 第22页 |
| 3.1.2 项目分析 | 第22-23页 |
| 3.1.3 借鉴意义 | 第23页 |
| 3.2 颐和园——万寿山 | 第23-25页 |
| 3.2.1 项目概况 | 第23-24页 |
| 3.2.2 项目分析 | 第24页 |
| 3.2.3 借鉴意义 | 第24-25页 |
| 3.3 狮子林 | 第25-26页 |
| 3.3.1 项目概况 | 第25页 |
| 3.3.2 项目分析 | 第25-26页 |
| 3.3.3 借鉴意义 | 第26页 |
| 3.4 榆林市米脂县杨家沟风景区 | 第26-28页 |
| 3.4.1 项目概况 | 第26页 |
| 3.4.2 项目分析 | 第26-27页 |
| 3.4.3 借鉴意义 | 第27-28页 |
| 4 郑州黄河风景名胜区-玫瑰谷规划设计 | 第28-78页 |
| 4.1 项目总体概况 | 第28-29页 |
| 4.1.1 项目概况 | 第28页 |
| 4.1.2 自然地理条件 | 第28-29页 |
| 4.1.3 地域文化特色 | 第29页 |
| 4.2 区位分析 | 第29-33页 |
| 4.2.1 黄河风景名胜区总体规划 | 第29-31页 |
| 4.2.2 场地概况 | 第31-32页 |
| 4.2.3 周边环境及各个景点分布 | 第32-33页 |
| 4.3 效益分析 | 第33页 |
| 4.3.1 社会效益 | 第33页 |
| 4.3.2 经济效益 | 第33页 |
| 4.3.3 环境效益 | 第33页 |
| 4.4 设计依据 | 第33页 |
| 4.5 设计构思和要点 | 第33-36页 |
| 4.5.1 设计理念 | 第33-34页 |
| 4.5.2 设计手法 | 第34页 |
| 4.5.3 设计原则 | 第34-36页 |
| 4.6 总体规划 | 第36-42页 |
| 4.6.1 山水画构图方法在玫瑰谷平面布局的应用 | 第37-38页 |
| 4.6.2 功能分区规划 | 第38-40页 |
| 4.6.3 景观结构规划 | 第40-41页 |
| 4.6.4 空间及视线分析 | 第41-42页 |
| 4.7 专项规划 | 第42-57页 |
| 4.7.1 道路分析 | 第42-45页 |
| 4.7.2 竖向设计 | 第45页 |
| 4.7.3 种植规划 | 第45-53页 |
| 4.7.4 照明系统规划 | 第53-55页 |
| 4.7.5 公共服务设施规划 | 第55-57页 |
| 4.8 主要景观节点分析与展示——中国山水画构图在园林空间中的转译 | 第57-76页 |
| 4.8.1 入口活动区——虚实结合 | 第57-61页 |
| 4.8.2 壶心广场——框景、虚实结合 | 第61-64页 |
| 4.8.3 花仙广场——曲折变化、虚实结合 | 第64-67页 |
| 4.8.4 香亭——曲折变化、虚实结合 | 第67-69页 |
| 4.8.5 望湖台——虚实结合、三远 | 第69-70页 |
| 4.8.6 碑林——曲折变化、框景 | 第70-72页 |
| 4.8.7 玫瑰广场——曲折变化、虚实结合、框景 | 第72-74页 |
| 4.8.8 观景平台——散点透视、三远、框景 | 第74-76页 |
| 4.9 中国山水画的四种构图方法在主要景观节点的运用 | 第76-78页 |
| 5 结论 | 第78-79页 |
| 参考文献 | 第79-81页 |
| 英文摘要 | 第81-82页 |