| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-21页 |
| 1.1 选题缘起及意义 | 第11-12页 |
| 1.2 研究综述及述评 | 第12-16页 |
| 1.3 研究阶段及概念的界定 | 第16-18页 |
| 1.4 研究方法及信息要点 | 第18-21页 |
| 第二章 “延安摄影”的开启 | 第21-29页 |
| 2.1 关于中国共产党摄影活动的概述 | 第21-24页 |
| 2.1.1 “前延安时期”中共摄影活动的概况 | 第21-22页 |
| 2.1.2 陕甘宁边区摄影的总体性风貌 | 第22-24页 |
| 2.2 吴印咸及其摄影艺术实践 | 第24-29页 |
| 2.2.1 艺术摄影家 | 第24-27页 |
| 2.2.2 革命摄影家 | 第27-29页 |
| 第三章 吴印咸“延安摄影”的内容呈现 | 第29-43页 |
| 3.1 中共领袖人物肖像及活动的摄影 | 第30-35页 |
| 3.1.1 毛泽东的形象 | 第30-32页 |
| 3.1.2 其他中共领袖 | 第32-34页 |
| 3.1.3 群像合影 | 第34-35页 |
| 3.2 塑造工农兵形象的摄影 | 第35-36页 |
| 3.3 延安等地的自然风光 | 第36-38页 |
| 3.4 专题摄影 | 第38-41页 |
| 3.4.1 《延安与八路军》 | 第38-40页 |
| 3.4.2 《生产和战斗结合起来》 | 第40-41页 |
| 3.5 拍摄主题的纵向变化 | 第41-43页 |
| 第四章 吴印咸“延安摄影”的技术特征 | 第43-65页 |
| 4.1 构图的形式 | 第43-52页 |
| 4.1.1 “对称式”构图 | 第44-47页 |
| 4.1.2 “三角形”构图 | 第47-48页 |
| 4.1.3 “对角线”式构图 | 第48-50页 |
| 4.1.4 “布满式”构图 | 第50-51页 |
| 4.1.5 其他构图形式 | 第51-52页 |
| 4.2 其他构图要素 | 第52-57页 |
| 4.2.1 拍摄的角度 | 第53-55页 |
| 4.2.2 景别的选择 | 第55-57页 |
| 4.3 光影的运用 | 第57-65页 |
| 4.3.1 光位分析 | 第58-61页 |
| 4.3.2 “延安摄影“中的“剪影” | 第61-65页 |
| 第五章 “延安摄影”的宣传理念及方式 | 第65-71页 |
| 5.1 宣传理念——政治第一 | 第65-66页 |
| 5.2 “延安摄影”的宣传方式 | 第66-71页 |
| 5.2.1 各抗日根据地的摄影展览 | 第66-68页 |
| 5.2.2 以《晋察冀画报》为代表的摄影画报画刊 | 第68-71页 |
| 第六章 “延安摄影”的体系及影响 | 第71-81页 |
| 6.1 “延安摄影”的美学风格——形式与内容的统一 | 第71-72页 |
| 6.2 吴印咸——“延安摄影”的奠基人 | 第72-75页 |
| 6.2.1 对延安摄影宣传理论的杰出贡献 | 第72-73页 |
| 6.2.2 光影镜头下彰显的摄影美学 | 第73-74页 |
| 6.2.3 对“艰苦奋斗、全心全意为人民服务”延安精神的体现 | 第74-75页 |
| 6.3 其他革命摄影师对“延安摄影”的拓展 | 第75-78页 |
| 6.3.1 沙飞摄影武器论的指导性地位 | 第75-76页 |
| 6.3.2 郑景康对吴印咸摄影的补充 | 第76-77页 |
| 6.3.3 罗光达对延安时期摄影经验的总结 | 第77-78页 |
| 6.4 “延安摄影”的历史功绩与影响 | 第78-81页 |
| 6.4.1 历史存证——革命的视觉遗产 | 第78-79页 |
| 6.4.2 得力助手——延安新闻传播事业的重要组成 | 第79-81页 |
| 结论 | 第81-83页 |
| 参考文献 | 第83-87页 |
| 附录一 | 第87-91页 |
| 附录二 | 第91-95页 |
| 附录三 | 第95-99页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第99-101页 |
| 致谢 | 第101-102页 |
