简约形式与纯净空间--当代极简倾向建筑表达研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-19页 |
| 1.1 研究目的及意义 | 第11-12页 |
| 1.2 研究范围 | 第12页 |
| 1.3 相关概念的阐释 | 第12-13页 |
| 1.4 国内外相关文献及研究成果概述 | 第13-17页 |
| 1.4.1 国外研究现状 | 第13-14页 |
| 1.4.2 国内研究现状 | 第14-15页 |
| 1.4.3 国内外研究评述 | 第15-16页 |
| 1.4.4 “极简”的当代价值 | 第16-17页 |
| 1.5 研究方法 | 第17-19页 |
| 第二章 东西方极简意匠 | 第19-33页 |
| 2.1 东方的极简之意 | 第20-27页 |
| 2.1.1 禅之简：禅宗与极简 | 第20-22页 |
| 2.1.2 艺之简：中国画的极简艺术 | 第22-23页 |
| 2.1.3 器之简：瓷艺的“简朴” | 第23-24页 |
| 2.1.4 境之简：日本的院与舍 | 第24-27页 |
| 2.2 西方的极简艺术 | 第27-31页 |
| 2.2.1 极简主义之前 | 第27-28页 |
| 2.2.2 极简主义艺术的诞生 | 第28-29页 |
| 2.2.3 极简主义艺术的特征 | 第29-30页 |
| 2.2.4 艺术与建筑 | 第30-31页 |
| 2.3 本章小结 | 第31-33页 |
| 第三章 极简倾向建筑 | 第33-43页 |
| 3.1 密斯的“少即是多” | 第33-34页 |
| 3.2 极简主义建筑思潮 | 第34-38页 |
| 3.2.1 极简主义建筑概述 | 第34-35页 |
| 3.2.2 极简主义代表建筑师 | 第35-38页 |
| 3.3 新简约：百年轮回 | 第38-40页 |
| 3.3.1 来自V·M·兰普尼亚尼的批判 | 第38-39页 |
| 3.3.2 新简约建筑理论概述 | 第39-40页 |
| 3.4 为何求简 | 第40-43页 |
| 第四章 当代极简倾向建筑的简约形式 | 第43-59页 |
| 4.1 形式与形式主义 | 第43-46页 |
| 4.1.1 形式 | 第44-45页 |
| 4.1.2 形式主义 | 第45-46页 |
| 4.1.3 极简倾向建筑的简约形式 | 第46页 |
| 4.2 形体构成 | 第46-51页 |
| 4.2.1 极简几何形体 | 第46-48页 |
| 4.2.2 场所赋形 | 第48-51页 |
| 4.3 材料表现力 | 第51-53页 |
| 4.4 构造消隐 | 第53-55页 |
| 4.5 表皮梳理 | 第55-57页 |
| 4.6 本章小结 | 第57-59页 |
| 第五章 当代极简倾向建筑的纯净空间 | 第59-75页 |
| 5.1 知觉的建筑 | 第59-60页 |
| 5.2 空间营造 | 第60-63页 |
| 5.2.1 空间转换 | 第60-62页 |
| 5.2.2 情感隐喻 | 第62-63页 |
| 5.3 光影确界 | 第63-67页 |
| 5.4 结构与空间 | 第67-70页 |
| 5.4.1 承载工具 | 第67-68页 |
| 5.4.2 围合工具 | 第68-70页 |
| 5.5 材料限定的知觉体验 | 第70-73页 |
| 5.6 本章小结 | 第73-75页 |
| 第六章 结论 | 第75-85页 |
| 6.1 国内极简倾向建筑评述 | 第75-80页 |
| 6.1.1 国内相关建筑实践 | 第75-79页 |
| 6.1.2 关于国内建筑设计的思考 | 第79-80页 |
| 6.2 东西方极简意匠与建筑的关联 | 第80-82页 |
| 6.3 当代极简倾向建筑的表达手法概述 | 第82-85页 |
| 6.3.1 简约形式的表达 | 第82-83页 |
| 6.3.2 纯净空间的表达 | 第83页 |
| 6.3.3 约减的目的是还原 | 第83-85页 |
| 致谢 | 第85-87页 |
| 参考文献 | 第87-89页 |
| 附录A:攻读学位期间发表论文目录 | 第89-91页 |
| 附录B:图片索引 | 第91-93页 |
