清代至民国不同风格颜体楷书研究
中文摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4页 |
一、清代以来颜体楷书在书坛的地位及影响 | 第7-8页 |
(一)清代书坛概况 | 第7页 |
(二)颜体楷书在清代得到兴起的原因 | 第7-8页 |
1.对“馆阁体”的反思 | 第7-8页 |
2.颜体楷书在清代的发展 | 第8页 |
二、多种风格的颜体楷书面貌 | 第8-18页 |
(一)何绍基和华世奎的颜体楷书:圆柔浑厚 | 第8-14页 |
1.碑帖融合,书画一理 | 第9-10页 |
2.取法苏钱,笔墨多样 | 第10-11页 |
3.圆柔的《何子贞临李元靖碑》 | 第11-12页 |
4.浑厚的匾额《天津劝业场》 | 第12-14页 |
(二)钱南园的颜体楷书:刚柔并济 | 第14-16页 |
1.颜底钱面,涉猎多家 | 第14-15页 |
2.《临东方朔画赞轴》中的刚柔并济 | 第15-16页 |
(三)谭延闿的颜体楷书:骨力十足 | 第16-18页 |
1.取法多家,融汇贯通 | 第16-18页 |
2.刚劲有力的《临麻姑仙坛记》 | 第18页 |
三、多种颜体楷书风格的比较 | 第18-22页 |
(一)相同点 | 第19-20页 |
1.功底扎实,形神兼备 | 第19页 |
2.博采众长,别具一格 | 第19-20页 |
(二)不同点 | 第20-22页 |
1.线条、结构各异 | 第20-21页 |
2.整体气息各异 | 第21-22页 |
四、对本人书法创作影响 | 第22-25页 |
(一)个人学习颜体楷书概况 | 第22-23页 |
(二)借鉴与感悟 | 第23-25页 |
1.线条苍劲,结构空灵 | 第23页 |
2.师法古人,张扬个性 | 第23-25页 |
结语 | 第25-26页 |
附录 | 第26-28页 |
注释 | 第28-29页 |
参考文献 | 第29-31页 |
攻读硕士发表的论文 | 第31-33页 |
致谢 | 第33-34页 |