内蒙古牛皮烙画艺术研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| (一)选题依据 | 第10-11页 |
| (二)研究范围界定 | 第11页 |
| (三)研究目的及意义 | 第11-12页 |
| (四)研究方法及创新点 | 第12-13页 |
| (五)研究成果文献综述 | 第13-17页 |
| 一、烙画艺术概述 | 第17-27页 |
| 1.1 我国烙画艺术的历史渊源及发展 | 第17-22页 |
| 1.1.1 烙画艺术的历史渊源 | 第17-19页 |
| 1.1.2 烙画艺术的种类 | 第19-20页 |
| 1.1.3 烙画艺术的现状 | 第20-22页 |
| 1.2 内蒙古地区烙画艺术的发展及现状调查 | 第22-25页 |
| 1.2.1 内蒙古烙画艺术的发展状况 | 第22-23页 |
| 1.2.2 内蒙古牛皮烙画现状调查 | 第23-25页 |
| 1.3 本章小结 | 第25-27页 |
| 二、内蒙古牛皮烙画的题材分类与制作工艺 | 第27-42页 |
| 2.1 内蒙古牛皮烙画的题材 | 第27-34页 |
| 2.1.1 英雄人物 | 第27-28页 |
| 2.1.2 草原生活 | 第28-30页 |
| 2.1.3 大漠风光 | 第30-31页 |
| 2.1.4 动物植物 | 第31-34页 |
| 2.2 牛皮烙画的制作材料与工艺流程 | 第34-41页 |
| 2.2.1 制作材料及工具 | 第34-36页 |
| 2.2.2 工艺流程及技巧 | 第36-41页 |
| 2.3 本章小结 | 第41-42页 |
| 三、内蒙古牛皮烙画的艺术特色与价值体现 | 第42-55页 |
| 3.1 内蒙古牛皮烙画的艺术特征 | 第42-47页 |
| 3.1.1 自然纯朴的作品设色 | 第42-43页 |
| 3.1.2 灵动有致的线条运用 | 第43-45页 |
| 3.1.3 层次分明的画面构图 | 第45-46页 |
| 3.1.4 独特天然的材质肌理 | 第46-47页 |
| 3.2 内蒙古牛皮烙画的审美特征 | 第47-51页 |
| 3.2.1 以静欲动：画面效果的呈现 | 第47-48页 |
| 3.2.2 虚实相间：手工技艺的展现 | 第48-49页 |
| 3.2.3 寓情于景：民族图案的运用 | 第49-51页 |
| 3.3 内蒙古牛皮烙画的价值体现 | 第51-54页 |
| 3.3.1 草原文化的传播名片 | 第51-52页 |
| 3.3.2 民族情感的凝聚深化 | 第52-53页 |
| 3.3.3 心灵慰藉的精神家园 | 第53-54页 |
| 3.4 本章小结 | 第54-55页 |
| 四、内蒙古牛皮烙画面临的窘境及发展建议 | 第55-63页 |
| 4.1 内蒙古牛皮烙画面临的窘境 | 第55-58页 |
| 4.1.1 手工艺人的缺失 | 第55-56页 |
| 4.1.2 图案造型的固化 | 第56-57页 |
| 4.1.3 生产销售模式单一 | 第57-58页 |
| 4.2 内蒙古牛皮烙画发展的对策建议 | 第58-61页 |
| 4.2.1 走进课堂、培育新人 | 第58-59页 |
| 4.2.2 创新设计、丰富图案 | 第59-60页 |
| 4.2.3 强化特色、打造品牌 | 第60-61页 |
| 4.3 本章小结 | 第61-63页 |
| 结论 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-69页 |
| 附录：内蒙古牛皮烙画田野对象个人简介及主要作品 | 第69-71页 |
