| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.1.1 国内外色彩语言的发展 | 第9-10页 |
| 1.1.2 艺术家所处的时代背景 | 第10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3 研究方法 | 第11页 |
| 1.4 研究目的与意义 | 第11-12页 |
| 1.5 研究的特色与创新之处 | 第12-14页 |
| 第2章 罗尔纯的艺术实践 | 第14-24页 |
| 2.1 中西融合观念 | 第14-15页 |
| 2.2 罗尔纯国画创作实践 | 第15-16页 |
| 2.3 罗尔纯的油画创作实践 | 第16-24页 |
| 2.3.1 创作的积累期——1950年至1980年 | 第17-21页 |
| 2.3.2 创作的活跃期——1990年至2015年 | 第21-22页 |
| 2.3.3 “自在”到“自为”创作实践 | 第22-24页 |
| 第3章 罗尔纯油画艺术特点解析 | 第24-32页 |
| 3.1 罗尔纯油画艺术的色彩语言 | 第24-29页 |
| 3.1.1 色彩形式——色点、色线、色面等关系 | 第25-26页 |
| 3.1.2 色彩的表现力 | 第26-27页 |
| 3.1.3 色彩的主观性 | 第27-28页 |
| 3.1.4 色彩的象征性 | 第28-29页 |
| 3.2 罗尔纯油画艺术的情感表达 | 第29-32页 |
| 3.2.1 乡音情怀的探索 | 第29-30页 |
| 3.2.2 民族化追求 | 第30-32页 |
| 第4章 罗尔纯油画艺术风格的探源 | 第32-40页 |
| 4.1 颜文樑艺术观念对罗尔纯的影响 | 第32-33页 |
| 4.2 吴冠中艺术观念的影响 | 第33-35页 |
| 4.3 对西方艺术的吸收与借鉴 | 第35-40页 |
| 4.3.1 对印象派绘画中光色的吸收 | 第36-37页 |
| 4.3.2 对塞尚绘画中色彩与形体关系的思考 | 第37-38页 |
| 4.3.3 对梵高绘画中色彩表现情感的理解 | 第38-39页 |
| 4.3.4 表现主义绘画与罗尔纯艺术风格的关系 | 第39-40页 |
| 第5章 罗尔纯油画艺术引发的思考 | 第40-44页 |
| 5.1 罗尔纯油画艺术的贡献及价值 | 第40-41页 |
| 5.2 “罗尔纯现象”引起的反思 | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 附录 | 第46-50页 |
| 参考文献 | 第50-54页 |
| 致谢 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第56-57页 |