| 摘要 | 第9-11页 |
| ABSTRACT | 第11-12页 |
| 绪论 | 第13-22页 |
| 第一节 选题缘由及意义 | 第13-14页 |
| 第二节 研究史回顾 | 第14-19页 |
| 第三节 研究目的与方法 | 第19-22页 |
| 一、考古学的研究方法 | 第19-20页 |
| 二、风格学和图像学的研究方法 | 第20页 |
| 三、回归原初情境的历史分析 | 第20-22页 |
| 第一章 商至西周时期带有人物形象的青铜器的概况 | 第22-28页 |
| 第一节 礼器及带有礼器性质的兵器 | 第22-23页 |
| 第二节 面具、头像及人像 | 第23-25页 |
| 第三节 车马器 | 第25-26页 |
| 第四节 兵器 | 第26-27页 |
| 第五节 特定主题或形制的器物 | 第27-28页 |
| 第二章 商至西周时期青铜艺术中人物形象的分类研究 | 第28-67页 |
| 第一节 人物形象的分类 | 第28-52页 |
| 一、单体的人 | 第29-45页 |
| 二、人与虎的组合 | 第45-50页 |
| 三、人与兽的混合(半人半兽) | 第50-52页 |
| 第二节 时代特征与总的演变趋势 | 第52-56页 |
| 一、商和西周的时代特征 | 第52-53页 |
| 二、商周青铜器纹饰的演变过程 | 第53-55页 |
| 三、青铜艺术中人物形象的演变趋势 | 第55-56页 |
| 第三节 图像的初步分析 | 第56-67页 |
| 一、人首、人面形象的分析 | 第56-58页 |
| 二、青铜面具的分析 | 第58-60页 |
| 三、蹲踞形象的分析 | 第60-63页 |
| 四、单体的人的其他姿势的分析 | 第63-64页 |
| 五、人与虎组合的研究 | 第64-65页 |
| 六、半人半兽的解读 | 第65-67页 |
| 第三章 青铜艺术中人物形象的艺术之源 | 第67-78页 |
| 第一节 原始艺术中的人物形象 | 第67-71页 |
| 第二节 商和西周时期玉器和青铜器上人物形象、兽面纹、神面像 | 第71-75页 |
| 一、商周时期玉石器中的人物形象 | 第71-75页 |
| 二、青铜艺术中的兽面纹与神面像 | 第75页 |
| 第三节 青铜艺术中人物形象的源流 | 第75-78页 |
| 第四章 早期艺术中人物形象产生的心理根源 | 第78-87页 |
| 第一节 “原始思维”对人物形象的理解 | 第78-83页 |
| 一、原始思维的特点 | 第78-79页 |
| 二、互渗律 | 第79-80页 |
| 三、原始思维的思维方式 | 第80-82页 |
| 四、小结 | 第82-83页 |
| 第二节 集体潜意识——以对神话的理解为例 | 第83-84页 |
| 第三节 关于“自我”的认知 | 第84-87页 |
| 一、早期艺术中的自我视角 | 第84-85页 |
| 二、中国早期哲学中的自我视角 | 第85-87页 |
| 第五章 商至西周时期青铜艺术中人物形象的解读 | 第87-97页 |
| 第一节 青铜艺术中人物形象发展演变的趋势 | 第87-88页 |
| 第二节 带有人物形象的青铜器的社会功能分析 | 第88-93页 |
| 一、人兽母题分析 | 第88-90页 |
| 二、人与动物关系中谁为主导 | 第90-91页 |
| 三、文化模仿与文化表象 | 第91-93页 |
| 第三节 中国早期艺术形式的演变 | 第93-97页 |
| 一、史前的艺术形式 | 第94页 |
| 二、三代时期的艺术形式 | 第94-95页 |
| 三、东周的艺术形式 | 第95-97页 |
| 第六章 结语 | 第97-99页 |
| 附表 | 第99-111页 |
| 参考文献 | 第111-118页 |
| 致谢 | 第118-120页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第120页 |