| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 图表目录 | 第10-12页 |
| 第一章 绪论 | 第12-17页 |
| 1.1 研究背景 | 第12-13页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第13-14页 |
| 1.2.1 国内城市景区研究 | 第13页 |
| 1.2.2 国外城市景区研究 | 第13-14页 |
| 1.2.3 国内外研究启示 | 第14页 |
| 1.3 研究目的和意义 | 第14-15页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第14页 |
| 1.3.2 研究意义 | 第14-15页 |
| 1.4 研究内容和范围 | 第15页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第15页 |
| 1.4.2 研究范围 | 第15页 |
| 1.5 研究方法和框架 | 第15-17页 |
| 1.5.1 研究方法 | 第15-16页 |
| 1.5.2 论文框架 | 第16-17页 |
| 第二章 城市景区与影视艺术 | 第17-30页 |
| 2.1 城市景区的相关概念释义 | 第17-22页 |
| 2.1.1 城市景区的定义 | 第17页 |
| 2.1.2 城市景区的分类 | 第17-19页 |
| 2.1.3 城市景区的特质 | 第19-21页 |
| 2.1.4 城市景区存在问题 | 第21-22页 |
| 2.2 影视艺术 | 第22-24页 |
| 2.2.1 影视艺术的概念 | 第22页 |
| 2.2.2 影视的结构艺术 | 第22-23页 |
| 2.2.3 影视艺术的特性 | 第23-24页 |
| 2.3 影视语言 | 第24页 |
| 2.3.1 影视语言的界定 | 第24页 |
| 2.3.2 影视语言的三要素 | 第24页 |
| 2.4 影视作品的创作过程 | 第24-27页 |
| 2.4.1 素材的储备选取 | 第25-26页 |
| 2.4.2 导演的构思艺术 | 第26页 |
| 2.4.3 艺术的传达表述 | 第26-27页 |
| 2.4.4 后期完善与优化 | 第27页 |
| 2.5 城市景区需要影视艺术 | 第27-29页 |
| 2.5.1 追求目标趋同 | 第27-28页 |
| 2.5.2 创作过程类同 | 第28页 |
| 2.5.3 表现方法相同 | 第28-29页 |
| 2.6 本章小结 | 第29-30页 |
| 第三章 影视作品的语言表达 | 第30-40页 |
| 3.1 影视语言的结构法则 | 第30-33页 |
| 3.1.1 结构法则一——蒙太奇 | 第30-31页 |
| 3.1.2 结构法则二——长镜头 | 第31-33页 |
| 3.2 影视语言的视觉表达 | 第33-37页 |
| 3.2.1 形象与意象 | 第33-34页 |
| 3.2.2 表达规律 | 第34-36页 |
| 3.2.3 表达方式 | 第36-37页 |
| 3.3 影视语言的声音表达 | 第37-38页 |
| 3.3.1 表达方式 | 第37页 |
| 3.3.2 表达作用 | 第37-38页 |
| 3.4 影视语言的色彩表达 | 第38-39页 |
| 3.4.1 造型功能 | 第38页 |
| 3.4.2 审美价值 | 第38-39页 |
| 3.4.3 象征意义 | 第39页 |
| 3.5 本章小结 | 第39-40页 |
| 第四章 影视语言在城市景区设计中的运用 | 第40-56页 |
| 4.1 语言结构——蒙太奇的运用 | 第40-46页 |
| 4.1.1 叙事蒙太奇 | 第40-41页 |
| 4.1.2 案例：黄帝陵文化园东湾景区空间序列解读 | 第41-43页 |
| 4.1.3 表现蒙太奇 | 第43-46页 |
| 4.2 视觉语言的运用 | 第46-49页 |
| 4.2.1 视觉形象 | 第46-47页 |
| 4.2.2 视觉意象 | 第47-48页 |
| 4.2.3 案例：北京奥林匹克公园 | 第48-49页 |
| 4.3 声音语言的运用 | 第49-52页 |
| 4.3.1 影视音效 | 第49-50页 |
| 4.3.2 案例：西安市大雁塔景区 | 第50-51页 |
| 4.3.3 影视音乐 | 第51-52页 |
| 4.4 色彩语言的运用 | 第52-55页 |
| 4.4.1 基调色彩 | 第53页 |
| 4.4.2 细节色彩 | 第53-54页 |
| 4.4.3 对比色彩 | 第54-55页 |
| 4.5 本章小结 | 第55-56页 |
| 第五章 延安鲁艺景区中影视语言的运用 | 第56-79页 |
| 5.1 景区素材的选取 | 第56-61页 |
| 5.1.1 地域背景 | 第56-58页 |
| 5.1.2 场地环境 | 第58-59页 |
| 5.1.3 主题素材选取 | 第59-61页 |
| 5.2 创作构思 | 第61-63页 |
| 5.2.1 主题立意 | 第61页 |
| 5.2.2 表达方法 | 第61-62页 |
| 5.2.3 分镜头剧本 | 第62-63页 |
| 5.3 蒙太奇的运用 | 第63-66页 |
| 5.3.1 空间序列 | 第63-65页 |
| 5.3.2 交叉和并置 | 第65-66页 |
| 5.3.3 分解和重组 | 第66页 |
| 5.4 视觉语言的运用 | 第66-73页 |
| 5.4.1 视觉形态 | 第66-69页 |
| 5.4.2 形象语言 | 第69-71页 |
| 5.4.3 意象语言 | 第71-73页 |
| 5.5 声音语言的运用 | 第73-75页 |
| 5.5.1 自然声音 | 第73-74页 |
| 5.5.2 人工声音 | 第74-75页 |
| 5.5.3 历史文化声音 | 第75页 |
| 5.5.4 主题剧（主题曲） | 第75页 |
| 5.6 色彩语言的运用 | 第75-78页 |
| 5.6.1 基调色彩 | 第75-76页 |
| 5.6.2 分区色彩 | 第76-77页 |
| 5.6.3 点缀色彩 | 第77-78页 |
| 5.7 本章小结 | 第78-79页 |
| 结语 | 第79-80页 |
| 参考文献 | 第80-83页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第83-84页 |
| 致谢 | 第84页 |