拉斐尔前派对欧洲中世纪绘画艺术的继承和发展
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 选题的理由和意义 | 第7-8页 |
| 1.2 本课题的研究现状 | 第8-9页 |
| 1.3 研究方法和写作思路 | 第9页 |
| 1.4 论文的创新之处和可预期的创新性成果 | 第9-11页 |
| 第2章 拉斐尔前派诞生的背景概述 | 第11-17页 |
| 2.1 拉斐尔前派诞生的社会因素 | 第11-12页 |
| 2.2 维多利亚时代的艺术环境 | 第12-13页 |
| 2.3 同时期欧洲的艺术环境 | 第13-14页 |
| 2.4 拉斐尔前派最初成立的动因分析 | 第14-17页 |
| 第3章 拉斐尔前派的艺术特点 | 第17-25页 |
| 3.1 拉斐尔前派的美学思想及艺术主张 | 第17页 |
| 3.2 拉斐尔前派主要成员的艺术实践之探析 | 第17-22页 |
| 3.2.1 福特·马多克斯·布朗 | 第17-19页 |
| 3.2.2 威廉·霍尔曼·亨特 | 第19-20页 |
| 3.2.3 约翰·艾弗里特·米莱斯 | 第20-22页 |
| 3.2.4 但丁·加伯里艾尔·罗塞蒂 | 第22页 |
| 3.3 拉斐尔前派主要发展历程 | 第22-25页 |
| 第4章 中世纪绘画艺术中对拉斐尔前派的影响 | 第25-29页 |
| 4.1 中世纪的美学观念 | 第25-26页 |
| 4.2 象征性氛围浓厚 | 第26-27页 |
| 4.3 中世纪绘画的启迪意义 | 第27-29页 |
| 第5章 拉斐尔前派对中世纪绘画艺术的吸收与借鉴 | 第29-41页 |
| 5.1 主题上的借鉴 | 第29-30页 |
| 5.2 人物形象模式化 | 第30-33页 |
| 5.3 色彩上的吸纳 | 第33-35页 |
| 5.4 画面场景真实化 | 第35-37页 |
| 5.5 绘画象征性地传达 | 第37-41页 |
| 第6章 拉斐尔前派对中世纪绘画艺术的革新之处 | 第41-47页 |
| 6.1 注重对对象的观察 | 第41-42页 |
| 6.2 人物形象集中体现了画家的审美要求 | 第42-43页 |
| 6.3 将僵化的复古主义转向诗意的唯美主义 | 第43-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
