| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目次 | 第7-9页 |
| 1 绪论 | 第9-10页 |
| 2 罩染技法概述和罩染技法特点 | 第10-16页 |
| 2.1 罩染技法概述 | 第10页 |
| 2.2 罩染技法发展的历史脉络 | 第10-13页 |
| 2.2.1 坦培拉时代 | 第10-11页 |
| 2.2.2 文艺复兴时期罩染技法的发展 | 第11-12页 |
| 2.2.3 罩染技法的成熟和“一次过”理论的提出 | 第12-13页 |
| 2.3 罩染技法的优点 | 第13-14页 |
| 2.4 罩染技法的局限性和新罩染技法的出现 | 第14-16页 |
| 3 罩染技法的现状和基本步骤解析 | 第16-25页 |
| 3.1 罩染技法现状分析 | 第16-17页 |
| 3.1.1 国外现状 | 第16页 |
| 3.1.2 罩染技法在国内的发展 | 第16-17页 |
| 3.2 罩染技法依托材料和底层的处理 | 第17-18页 |
| 3.3 罩染技法中的常用工具和媒介使用 | 第18-21页 |
| 3.4 罩染技法的基本步骤 | 第21-22页 |
| 3.5 罩染技法中的特殊概念及常见问题分析 | 第22-25页 |
| 3.5.1 “光学灰”概念 | 第22-23页 |
| 3.5.2 “肥盖瘦”原则 | 第23-24页 |
| 3.5.3 罩染技法中的常见技术问题 | 第24-25页 |
| 4 罩染技法与中国当代具象油画的关系 | 第25-30页 |
| 4.1 具象绘画初探 | 第25页 |
| 4.2 具象绘画的嬗变和具象绘画的消亡论 | 第25-26页 |
| 4.3 新中国成立后具象油画的发展状况 | 第26-28页 |
| 4.3.1 油画的传入 | 第26-27页 |
| 4.3.2 中国具象油画的兴衰始末 | 第27-28页 |
| 4.4 中国当代具象油画中的罩染技法 | 第28-30页 |
| 5 其他画种类似技法的比较研究 | 第30-33页 |
| 5.1 漆画的罩漆工艺在油画罩染技法的借鉴意义 | 第30页 |
| 5.2 水彩画技法的借鉴意义 | 第30-31页 |
| 5.3 中国工笔画的罩染技法与油画罩染技法的类比分析 | 第31-33页 |
| 6 当代中国具象油画家罩染技法特点分析 | 第33-48页 |
| 6.1 罩染技法的开拓性和创新性 | 第33-35页 |
| 6.2 郭润文作品中罩染技法的运用 | 第35-37页 |
| 6.2.1 郭润文罩染技法特点 | 第35-37页 |
| 6.3 张利作品中罩染技法的运用 | 第37-39页 |
| 6.3.1 张利作品风格特点 | 第37-38页 |
| 6.3.2 罩染技法在张利作品中的局部运用 | 第38-39页 |
| 6.4 何多苓作品中罩染技法的运用 | 第39-42页 |
| 6.4.1 何多苓早期作品中的罩染技法 | 第39-41页 |
| 6.4.2 何多苓技法成熟时期罩染技法的运用 | 第41-42页 |
| 6.5 李晓刚作品中罩染技法的运用 | 第42-44页 |
| 6.5.1 李晓刚罩染技法基本步骤 | 第42-44页 |
| 6.6 张义波作品中罩染技法的运用 | 第44-45页 |
| 6.7 研究结果在个人创作中的启发和运用 | 第45-48页 |
| 7 结论 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 在校期间的科研成果 | 第52页 |