摘要 | 第3-4页 |
ABSTRACT | 第4页 |
导论 | 第7-8页 |
一、敦煌飞天壁画与吴哥女造像浮雕的东方文化溯源 | 第8-10页 |
(一)敦煌飞天壁画与吴哥女造像浮雕的历史文化特征 | 第8-9页 |
(二)敦煌飞天壁画与吴哥女造像浮雕的国际化影响 | 第9-10页 |
二、敦煌飞天壁画与吴哥女造像浮雕的比对研究 | 第10-19页 |
(一)东方女性造像的审美意趣 | 第10页 |
1.东方女性造像的独特美 | 第10页 |
2.敦煌飞天壁画与吴哥女造像的审美意味 | 第10页 |
(二)敦煌飞天壁画的特点分析 | 第10-14页 |
1.敦煌飞天壁画的动态与色彩美 | 第10-12页 |
2.敦煌飞天壁画的文化美 | 第12-14页 |
(三)吴哥女造像浮雕的特点分析 | 第14-16页 |
1.对比统一的装饰艺术特征 | 第14-15页 |
2.意识能动强烈的神秘表现 | 第15-16页 |
(四)敦煌飞天壁画与吴哥女造像浮雕的异同对比 | 第16-19页 |
1.共同的女性审美特质与不同的神往倾向 | 第16-18页 |
2.共同的宗教相融与不同的文化艺术成果 | 第18-19页 |
三、敦煌飞天壁画与吴哥女造像浮雕艺术对我油画创作的启示 | 第19-24页 |
(一)在当下绘画创作中应遵循的美学原则 | 第19-20页 |
1.女性美 | 第19页 |
2.民族性 | 第19-20页 |
3.道化意 | 第20页 |
(二)对个人油画创作的实用考虑 | 第20-24页 |
1.舞动性及笔触语言在情绪方面的把握 | 第21-22页 |
2.沧桑感及肌理色彩在精神层面的体现 | 第22-23页 |
3.神秘感及节奏韵律在意境空间的起用 | 第23-24页 |
结论 | 第24-25页 |
参考文献 | 第25-26页 |
致谢 | 第26-27页 |
附录 | 第27-33页 |
攻读硕士学位期间所获得的成绩 | 第33页 |