| 内容提要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 弁言 | 第9-28页 |
| 一、云冈石窟历史及现状概述 | 第9-11页 |
| 二、云冈石窟研究史简述及一些问题的思考 | 第11-20页 |
| 三、云冈第二期石窟造像的复杂性及研究方法和角度 | 第20-25页 |
| 四、研究对象的范围及研究的侧重点 | 第25-28页 |
| 第一章 窟室空间形态从"帐殿型"向"殿阁型"的演进 | 第28-44页 |
| 第一节 帐殿型空间与鲜卑族传统思想及生活方式的关联 | 第28-34页 |
| 一、"皇帝即如来"思想以及在云冈石窟主尊像上的反映 | 第28-29页 |
| 二、云冈第一期窟室空间形态的"帐殿型"特征 | 第29-32页 |
| 三、鲜卑族居住方式及平城建筑的变迁与云冈石窟空间形态的转型 | 第32-34页 |
| 第二节 云冈窟室形态从帐殿型向汉式建筑殿阁型空间的衍化 | 第34-42页 |
| 一、有扁索穿缀的三角纹饰带 | 第34-35页 |
| 二、西段崖壁第16～19窟窟室空间形态 | 第35-36页 |
| 三、中段崖壁第5～13窟窟室空间形态演进 | 第36-42页 |
| 小结 | 第42-44页 |
| 第二章 云冈第一、二期窟室中窟门与明窗的设计语言演进 | 第44-58页 |
| 第一节 第16～19窟的明窗与窟门设计 | 第44-45页 |
| 第二节 第11～13组窟的明窗、窟门设计 | 第45-47页 |
| 第三节 第9、10双窟后室明窗、窟门设计及其衍化关系 | 第47-51页 |
| 一、(尖)拱龛式造型的衍用 | 第47-49页 |
| 二、第9、第10窟和第7、第8窟在明窗北开口处设计的比较 | 第49-50页 |
| 三、第9窟后室窟门是第12窟拱龛门和第10窟仿木构门的复合体 | 第50-51页 |
| 第四节 第7、8双窟后室明窗、窟门设计及浮雕装饰 | 第51-53页 |
| 第五节 第5、6双窟的明窗、窟门设计 | 第53-54页 |
| 小结 | 第54-58页 |
| 一、明窗 | 第55页 |
| 二、窟门 | 第55-56页 |
| 三、明窗与窟门的搭配状态及发展次序探讨 | 第56-58页 |
| 第三章 大型屋型龛的衍化进程及表现手法的成熟 | 第58-68页 |
| 第一节 屋形龛的原型 | 第58-59页 |
| 第二节 大型屋形龛的比较——第12窟和第9、10窟前室侧壁 | 第59-62页 |
| 一、主尊 | 第60-61页 |
| 二、开间的宽度 | 第61页 |
| 三、瓦顶及屋脊上雕饰 | 第61页 |
| 四、斗拱、人字叉和檐柱 | 第61-62页 |
| 第三节 浮雕表现技法的发展成熟过程 | 第62-68页 |
| 第四章 下摆外张的褒衣博带式立佛像的造型语言演化 | 第68-90页 |
| 第一节 第11窟、13窟七佛龛与窟室原初设计的关系 | 第68-73页 |
| 第二节 下摆外张的褒衣博带式立佛像雕刻语言、艺术表现手法研究 | 第73-85页 |
| 一、第6窟后室立佛像 | 第74-75页 |
| 二、第11窟西壁七佛像损毁之两躯不讨论） | 第75-76页 |
| 三、第13窟南壁七佛像 | 第76页 |
| 四、第6窟、11窟、13窟立佛像表现手法分项比较 | 第76-84页 |
| 五、三个窟中下摆外张的褒衣博带式立佛像造型语言综合比较 | 第84-85页 |
| 第三节 关于云冈褒衣博带式立佛像的原创性问题 | 第85-89页 |
| 小结 | 第89-90页 |
| 第五章 艺术发展的枢纽——对第11—13组窟的重新认识 | 第90-100页 |
| 第一节 第11、12、13窟同现交龙浮雕 | 第90-91页 |
| 第二节 第9、10窟前室由第12窟前室发展而成 | 第91-93页 |
| 第三节 第7、8窟后室由第12窟后室衍化而成 | 第93-94页 |
| 第四节 以中心塔柱为重点——第11窟和第6窟的比较 | 第94-97页 |
| 第五节 第13窟在大像窟中的特殊性 | 第97页 |
| 第六节 中段崖壁三对双窟的开凿次序探讨 | 第97-100页 |
| 结语 | 第100-104页 |
| 图版 | 第104-132页 |
| 附录一: 参考文献 | 第132-138页 |
| 附录二: 插图目录 | 第138-141页 |
