| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 构成与绘画的关系 | 第11-15页 |
| 第一节 平面构成的定义 | 第11页 |
| 第二节 中国历史传统绘画的“构成意识” | 第11-13页 |
| 第三节 包豪斯在中国的引入和发展 | 第13-15页 |
| 第二章 构成在主题性创作中的运用 | 第15-27页 |
| 第一节 中国古代的历史主体画 | 第15页 |
| 第二节 近当代中国人物画中的主题性创作 | 第15-20页 |
| 第三节 平面构成的基本形式及其在主题性创作中的运用 | 第20-27页 |
| 一、重复构成及其应用 | 第20页 |
| 二、近似构成及其运用 | 第20-21页 |
| 三、渐变构成及其运用 | 第21-22页 |
| 四、特异构成及其运用 | 第22页 |
| 五、密集构成及其运用 | 第22-23页 |
| 六、对比构成及其运用 | 第23-24页 |
| 七、分割构成及其运用 | 第24页 |
| 八、发射构成及其运用 | 第24-25页 |
| 九、肌理构成及其运用 | 第25-27页 |
| 第三章 构成在抽象性创作中的运用 | 第27-38页 |
| 第一节 外国作品各种抽象母题中的构成运用 | 第27-34页 |
| 一、战争母题中平面构成的应用 | 第27-28页 |
| 二、爱母题中平面构成的运用 | 第28-32页 |
| 三、青春母题中平面构成的运用 | 第32-34页 |
| 第二节 国内古代山水花鸟画中的抽象”构成意识“运用 | 第34-38页 |
| 一、古代山水画中的“构成意识”运用 | 第34-36页 |
| 二、古代花鸟画中的“构成意识”运用 | 第36-38页 |
| 第四章 毕业创作《鸿雁》的创作过程与构成的运用 | 第38-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 学术成果统计 | 第42页 |