毕生心血著华章—论陈忠实的创作准备和《白鹿原》的“横空出世”
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 导言 | 第7-13页 |
| (一) 研究的缘起和意义 | 第7-8页 |
| (二) 研究综述 | 第8-11页 |
| (三) 研究思路及主要方法 | 第11-13页 |
| 一、生活的潜移默化 | 第13-23页 |
| (一) 乡村生活经验的累积 | 第13-19页 |
| 1、传统的千年传承 | 第13-14页 |
| 2、变革的狂飙突进 | 第14-15页 |
| 3、创作中传统与现代的博弈 | 第15-19页 |
| (二) 基层干部工作的影响 | 第19-23页 |
| 1、对党和政治的坚定不渝 | 第19-20页 |
| 2、极“左”思潮与传统的同根共源关系 | 第20-21页 |
| 3、创作中的共同心理基础 | 第21-23页 |
| 二、思想的逐步深入 | 第23-41页 |
| (一) 两个“反思” | 第23-28页 |
| 1、内部焦虑与外部刺激 | 第23-25页 |
| 2、对变革与传统的回望 | 第25-26页 |
| 3、创作中的反思倾向 | 第26-28页 |
| (二) 两个“摆脱” | 第28-34页 |
| 1、对极“左”文艺思想的涤荡 | 第28-31页 |
| 2、对模仿柳青的超越 | 第31-32页 |
| 3、创作中的新气象 | 第32-34页 |
| (三) 一个“错位” | 第34-41页 |
| 1、从集体化到责任制 | 第34-35页 |
| 2、理智与情感的错位 | 第35-37页 |
| 3、错位的角色塑造——田晓娥 | 第37-41页 |
| 三、艺术的日臻完善 | 第41-57页 |
| (一) 艺术方法的选择 | 第41-46页 |
| 1、现实主义的创作方法 | 第41-42页 |
| 2、文化心理结构的表现方法 | 第42-44页 |
| 3、以文化心理探索人物——白嘉轩 | 第44-46页 |
| (二) 结构形式的探索 | 第46-51页 |
| 1、单一的结构形式 | 第46-48页 |
| 2、对中、短篇小说结构的发展 | 第48-51页 |
| (三) 语言性质的丰富 | 第51-57页 |
| 1、从描写语言到叙述语言 | 第51-53页 |
| 2、从不自觉到自觉的方言写作 | 第53-55页 |
| 3、《白鹿原》语言的成熟 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
