歌剧《骆驼祥子》音乐特征和人物形象塑造研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一节 课题缘起和选题意义 | 第8-9页 |
| 第二节 相关课题研究现状综述 | 第9-12页 |
| 第三节 从歌剧《骆驼祥子》审视中国原创歌剧的发展 | 第12-14页 |
| 第一章 歌剧《骆驼祥子》概述 | 第14-20页 |
| 第一节 歌剧《骆驼祥子》的创作背景 | 第14-16页 |
| 一、老舍与小说“祥子” | 第14页 |
| 二、梅阡与话剧“祥子” | 第14-15页 |
| 三、凌子风与电影“祥子” | 第15页 |
| 四、张树勇与曲剧“祥子” | 第15页 |
| 五、石玉坤与京剧“祥子” | 第15-16页 |
| 六、李森与电视剧“祥子” | 第16页 |
| 第二节 歌剧《骆驼祥子》的创作过程 | 第16-20页 |
| 一、歌剧《骆驼祥子》主创团队 | 第16-18页 |
| 二、歌剧《骆驼祥子》的剧情梗概和人物简介 | 第18-20页 |
| 第二章 歌剧《骆驼祥子》音乐特征分析 | 第20-44页 |
| 第一节 音乐主题的典型性 | 第20-24页 |
| 一、“祥子”主题 | 第20-21页 |
| 二、“虎妞”主题 | 第21-22页 |
| 三、“刘四爷”主题 | 第22页 |
| 四、“小福子”主题 | 第22-23页 |
| 五、“二强子”主题 | 第23-24页 |
| 六、“孙排长(侦探)”主题 | 第24页 |
| 第二节 音乐形态的丰富性 | 第24-34页 |
| 一、咏叹调 | 第24-28页 |
| 二、宣叙调 | 第28-30页 |
| 三、重唱 | 第30-32页 |
| 四、合唱 | 第32-33页 |
| 五、器乐曲 | 第33-34页 |
| 第三节 音乐结构的戏剧性 | 第34-44页 |
| 一、歌剧《骆驼祥子》整体音乐结构的戏剧性思维 | 第34-36页 |
| 二、结构内部各单元的运动状态及其戏剧性 | 第36-40页 |
| 三、音乐与戏剧高潮的安排 | 第40-44页 |
| 第三章 歌剧《骆驼祥子》的人物形象塑造 | 第44-52页 |
| 第一节“祥子”音乐形象塑造 | 第44-47页 |
| 一、“祥子”的戏剧形象——“闷” | 第44-45页 |
| 二、韩蓬对“祥子”的舞台形象塑造 | 第45-46页 |
| 三、主要唱段分析 | 第46-47页 |
| 第二节“虎妞”音乐形象塑造 | 第47-50页 |
| 一、“虎妞”的戏剧形象——“辣” | 第47-48页 |
| 二、孙秀苇对“虎妞”的舞台形象塑造 | 第48-49页 |
| 三、主要唱段分析 | 第49-50页 |
| 第三节“小福子”音乐形象塑造 | 第50-52页 |
| 一、“小福子”的戏剧形象——“柔” | 第50页 |
| 二、宋元明对“小福子”的舞台形象塑造 | 第50-51页 |
| 三、主要唱段分析 | 第51-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-58页 |
| 致谢 | 第58-60页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第60-61页 |
