摘要 | 第6-7页 |
ABSTRACT | 第7-8页 |
第1章 绪论 | 第12-17页 |
1.1 研究背景 | 第12页 |
1.2 研究目的及意义 | 第12-14页 |
1.2.1 研究目的 | 第12-13页 |
1.2.2 研究意义 | 第13-14页 |
1.3 国内、国外相关研究进展 | 第14-15页 |
1.3.1 国内研究现状 | 第14页 |
1.3.2 国外研究现状 | 第14-15页 |
1.4 研究内容及方法 | 第15-17页 |
1.4.1 研究内容 | 第15页 |
1.4.2 研究方法 | 第15-16页 |
1.4.3 解决的措施 | 第16-17页 |
第2章 满族传统图案特征 | 第17-29页 |
2.1 满族传统图案 | 第17-21页 |
2.1.1 女真人时代的图案 | 第17-18页 |
2.1.2 清代满族时期的图案特点 | 第18-20页 |
2.1.3 萨满图腾对满族图案的影响 | 第20-21页 |
2.2 满族传统服饰图案的分类 | 第21-28页 |
2.2.1 满清宫廷服饰图案 | 第21-23页 |
2.2.2 民间服饰图案 | 第23-24页 |
2.2.3 男女服饰图案 | 第24-25页 |
2.2.4 服饰图案元素类别 | 第25-28页 |
2.3 满族服饰图案演变 | 第28-29页 |
第3章 现代时装图案设计特点 | 第29-37页 |
3.1 个性化的体现 | 第29-30页 |
3.1.1 民族性 | 第29页 |
3.1.2 时代精神 | 第29-30页 |
3.1.3 图案的第四要素体现 | 第30页 |
3.2 创新设计体现 | 第30-32页 |
3.2.1 新镜像设计 | 第30-31页 |
3.2.2 文化寓意 | 第31-32页 |
3.3 满族传统图案元素在现代时装图案设计中的意义 | 第32-34页 |
3.3.1 满族服饰图案的文化价值 | 第32-33页 |
3.3.2 满族传统图案元素在现代时装图案设计中的意义 | 第33-34页 |
3.4 现代满族服饰图案的设计变化 | 第34-37页 |
3.4.1 在现代中国服饰中的变化 | 第34-35页 |
3.4.2 在现代西方服饰中的变化 | 第35页 |
3.4.3 满族和汉族服饰传统图案的设计差异 | 第35-37页 |
第4章 满族服饰图案元素在现代服饰图案设计中的使用手法 | 第37-46页 |
4.1 满族传统图案的艺术再设计 | 第37-39页 |
4.1.1 满族服饰图案在现代图案设计中的变形手法 | 第37-38页 |
4.1.2 图案的变形与情感 | 第38-39页 |
4.2 满族服饰图案色彩元素的提取 | 第39-42页 |
4.2.1 色彩要素提取与归纳 | 第39-40页 |
4.2.2 色彩纯度的归纳 | 第40-41页 |
4.2.3 色彩明度的归纳 | 第41页 |
4.2.4 色彩冷暖的归纳 | 第41-42页 |
4.3 满族传统图案在服装设计中的应用表现 | 第42-46页 |
4.3.1 满族图案在现代服装设计中的工艺表现 | 第42页 |
4.3.2 满族图案在现代服装设计中的创新表现 | 第42页 |
4.3.3 满族图案在现代服装设计中的材料表现 | 第42-43页 |
4.3.4 满族传统图案在现代服装设计中的创新手法 | 第43-46页 |
第5章 满族图案元素在现代时装设计中的实践 | 第46-52页 |
5.1 满族传统图案在现代时装设计中的应用原则 | 第46-48页 |
5.1.1 古为今用原则 | 第46-47页 |
5.1.2 取精华原则 | 第47-48页 |
5.1.3 继承发展原则 | 第48页 |
5.2 满族传统图案在现代时装设计中的应用方法 | 第48-49页 |
5.2.1 以简驭繁 | 第48页 |
5.2.2 风格同化 | 第48-49页 |
5.2.3 精妙用色 | 第49页 |
5.2.4 布局契合 | 第49页 |
5.3 应用实践 | 第49-52页 |
5.3.1 案例分析 | 第49-50页 |
5.3.2 设计实践 | 第50-52页 |
第6章 满族服饰图案元素在现代服饰图案设计发展未来 | 第52-55页 |
6.1 满族服饰图案在现代服饰中创新设计的情感传递解析 | 第52页 |
6.2 将中国传统图案的形态化进行改变,更加注重意的传达 | 第52-53页 |
6.3 未来的发展 | 第53-54页 |
6.4 存在的问题 | 第54-55页 |
结论 | 第55-56页 |
参考文献 | 第56-58页 |
致谢 | 第58-59页 |
攻读硕士期间发表(含录用)的学术论文 | 第59页 |