中国公路电影文化母题与叙事策略研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 绪论 | 第12-23页 |
| 第一章 公路电影概述及中国公路电影的发展 | 第23-35页 |
| 第一节“现代类型”的公路电影 | 第23-28页 |
| 一、公路电影的概念 | 第23-25页 |
| 二、公路电影的产生及社会背景 | 第25-27页 |
| 三、公路电影的类型辨析以及类型叙事 | 第27-28页 |
| 第二节 公路电影在中国的发展 | 第28-35页 |
| 一、中国公路电影的缘起 | 第29-30页 |
| 二、模式化的中国公路电影 | 第30-32页 |
| 三、特色化的中国公路电影 | 第32-35页 |
| 第二章 中国公路电影文化母题探析 | 第35-65页 |
| 第一节“逃离”与“出走” | 第36-45页 |
| 一、现代与城市：逃离的两种境域 | 第36-39页 |
| 二、被动与主动：出走的形式 | 第39-42页 |
| 三、路在远方：出走的方向 | 第42-45页 |
| 第二节“漂泊”与“寻找” | 第45-56页 |
| 一、“在路上”与“漂泊” | 第46-48页 |
| 二、“寻找”的路径与目的 | 第48-53页 |
| 三、“寻找”中的人文关怀 | 第53-56页 |
| 第三节“回归”与“救赎” | 第56-65页 |
| 一、回归乡土与自然 | 第56-59页 |
| 二、回归与情感治愈 | 第59-61页 |
| 三、救赎及其乌托邦性质 | 第61-65页 |
| 第三章 中国公路电影的传统叙事策略 | 第65-107页 |
| 第一节 中国公路电影的时间叙事策略 | 第65-77页 |
| 一、收放自如的叙事时间 | 第66-69页 |
| 二、时间塑形的三种主要策略 | 第69-73页 |
| 三、时间叙事的自由化策略 | 第73-77页 |
| 第二节 中国公路电影的空间叙事策略 | 第77-91页 |
| 一、叙事空间的形成策略 | 第78-83页 |
| 二、空间叙事的编码策略 | 第83-91页 |
| 第三节 中国公路电影的叙事视角策略 | 第91-107页 |
| 一、全知性视角策略 | 第92-96页 |
| 二、限制性视角策略 | 第96-102页 |
| 三、叙事视角的陌生化策略 | 第102-107页 |
| 第四章 中国公路电影的后现代叙事策略 | 第107-134页 |
| 第一节 拼贴与戏仿叙事策略 | 第107-117页 |
| 一、拼贴式叙事策略 | 第108-112页 |
| 二、戏仿叙事策略 | 第112-117页 |
| 第二节 屌丝叙事策略 | 第117-127页 |
| 一、屌丝叙事的喜剧策略 | 第118-122页 |
| 二、屌丝叙事的对比策略 | 第122-124页 |
| 三、屌丝叙事的狂欢策略 | 第124-127页 |
| 第三节 荒诞叙事策略 | 第127-134页 |
| 一、荒诞叙事的内容呈现 | 第128-130页 |
| 二、荒诞叙事的形式呈现 | 第130-134页 |
| 结语 | 第134-135页 |
| 参考文献 | 第135-144页 |
| 附录：中国公路电影片目 | 第144-147页 |
| 致谢 | 第147页 |
