电视人物专题片《马奶奶的故事》创作阐述
| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 一、选题起源 | 第9页 |
| 二、研究现状 | 第9页 |
| 三、研究方法 | 第9-10页 |
| 四、创新之处 | 第10-11页 |
| 第一章 电视人物专题片的概说 | 第11-13页 |
| 一、电视人物专题片的含义 | 第11页 |
| 二、电视人物专题片的演变 | 第11-12页 |
| （一）我国电视人物专题片的萌芽创作时期 | 第11页 |
| （二）我国电视人物专题片的曲折发展时期 | 第11页 |
| （三）我国电视人物专题片的初步繁荣时期 | 第11页 |
| （四）我国电视人物专题片的多元繁荣时期 | 第11-12页 |
| 三、电视人物专题片的特性 | 第12页 |
| 四、电视人物专题片的意义 | 第12-13页 |
| 第二章 电视人物专题片《马奶奶的故事》创作阐述 | 第13-15页 |
| 一、电视人物专题片《马奶奶的故事》的选题策划 | 第13-14页 |
| （一）“思想性原则” | 第13页 |
| （二）“真实性原则” | 第13-14页 |
| 二、电视人物专题片《马奶奶的故事》的主要内容 | 第14页 |
| 三、电视人物专题片《马奶奶的故事》的拍摄方式 | 第14页 |
| 四、电视人物专题片《马奶奶的故事》的后期制作 | 第14-15页 |
| 第三章 情感在《马奶奶的故事》中的表现手法 | 第15-18页 |
| 一、镜头为电视人物专题片营造情感氛围 | 第15页 |
| （一）“跟镜头”的感同身受 | 第15页 |
| （二）“空镜头”的意味联想 | 第15页 |
| （三）“长镜头”的情感升华 | 第15页 |
| 二、景别为电视人物专题片营造情感氛围 | 第15-16页 |
| （一）“近景镜头”的见微知著 | 第15-16页 |
| （二）“特写镜头”的跃然屏幕 | 第16页 |
| 三、色彩为电视人物专题片营造情感氛围 | 第16页 |
| （一）“黑白色”的情感铺垫 | 第16页 |
| （二）“红色”的情感迸发 | 第16页 |
| （三）“色彩蒙太奇”的运用 | 第16页 |
| 四、音乐为电视人物专题片营造情感氛围 | 第16-17页 |
| （一）音乐的描绘功能 | 第16页 |
| （二）音乐的评论功能 | 第16页 |
| （三）音乐的剧作功能 | 第16-17页 |
| 五、剪辑为电视人物专题片营造情感氛围 | 第17-18页 |
| （一）“化入化出”的运用 | 第17页 |
| （二）“叙事蒙太奇”的运用 | 第17页 |
| （三）“抒情蒙太奇”的运用 | 第17-18页 |
| 第四章 《马奶奶的故事》创作过程中的得与失 | 第18-20页 |
| 一、前期拍摄 | 第18页 |
| （一）选题背景调查 | 第18页 |
| （二）目标观众定位 | 第18页 |
| （三）主题选择定位 | 第18页 |
| （四）样式风格定位 | 第18页 |
| 二、中期拍摄 | 第18-19页 |
| （一）拍摄与分工 | 第18页 |
| （二）拍摄方案拟定 | 第18-19页 |
| 三、后期拍摄 | 第19-20页 |
| 结语 | 第20-21页 |
| 参考文献 | 第21-24页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第24-25页 |
| 致谢 | 第25页 |
