中日漆文化交流研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一节 课题的缘起及研究背景 | 第7-8页 |
| 第二节 研究现状评述与研究目的 | 第8-9页 |
| 一、研究现状评述 | 第8页 |
| 二、研究目的 | 第8-9页 |
| 第三节 研究思路及研究方法 | 第9-10页 |
| 一、研究思路 | 第9页 |
| 二、研究方法 | 第9-10页 |
| 第一章 早期的师生关系 | 第10-21页 |
| 第一节 河姆渡漆器与绳文漆器艺术 | 第10-11页 |
| 一、全世界最早的漆器 | 第10页 |
| 二、日本的最早漆器 | 第10-11页 |
| 三、起源之争 | 第11页 |
| 第二节 汉代漆器与古坟漆器 | 第11-15页 |
| 一、黄金时代 | 第11-13页 |
| 二、西汉漆工艺的几项成就 | 第13-14页 |
| 三、古坟日本的状况 | 第14页 |
| 四、关于汉代漆艺对古坟时代的影响 | 第14-15页 |
| 第三节 大唐漆器与奈良漆器 | 第15-18页 |
| 一、盛唐漆艺成就 | 第15-16页 |
| 二、遣隋使与遣唐使 | 第16-17页 |
| 三、朝鲜半岛的作用 | 第17页 |
| 四、鉴真东渡后的日本漆艺 | 第17-18页 |
| 第四节 两宋漆器与平安漆器 | 第18-21页 |
| 一、北宋漆艺成就 | 第18页 |
| 二、南宋漆艺成就 | 第18-19页 |
| 三、平安时期的日本漆艺 | 第19-20页 |
| 四、两宋—平安时期的中日漆艺交往 | 第20-21页 |
| 第二章 互相学习的“同窗”关系 | 第21-27页 |
| 第一节 飞鸟时代的审美自觉 | 第21-22页 |
| 一、日本“一号国宝”鉴真坐像 | 第21页 |
| 二、东大寺的漆艺橱柜 | 第21-22页 |
| 三、京都的“八部神像” | 第22页 |
| 四、充分学习后的“审美觉醒” | 第22页 |
| 第二节 平安—镰仓时代的快速发展 | 第22-24页 |
| 一、曲屏的兴起 | 第22-23页 |
| 二、雕漆与剔犀的渊源 | 第23页 |
| 三、日本制漆工艺的新发展 | 第23-24页 |
| 第三节 世纪绝唱与东邻兴起 | 第24页 |
| 一、“末金镂唐大刀” | 第24页 |
| 二、日本漆工的贡献 | 第24页 |
| 第四节 夕阳西照的元明漆器 | 第24-27页 |
| 一、畸形发展的雕漆 | 第24-25页 |
| 二、中国漆器的枯萎与衰落 | 第25-26页 |
| 三、幕府时代的崛起 | 第26-27页 |
| 第三章 近现代的“师生易位”关系 | 第27-35页 |
| 第一节 《髤饰录》的尴尬 | 第27-29页 |
| 一、《髤饰录》的成书背景与源流 | 第27页 |
| 二、黄大成其人其事 | 第27-28页 |
| 三、《髤饰录》的显著缺陷 | 第28-29页 |
| 四、现当代《髤饰录》研究的弊端 | 第29页 |
| 第二节 江户时代的日本漆器 | 第29-31页 |
| 一、突破的标志：莳绘 | 第29-30页 |
| 二、磨显与“肉合”（堆漆） | 第30页 |
| 三、17 世纪的日本漆艺大师们 | 第30-31页 |
| 第三节“倭制”漆器在中国 | 第31-32页 |
| 一、明清社会“倭制”漆器的流行 | 第31页 |
| 二、闽粤子弟负笈留学 | 第31-32页 |
| 三、模仿“倭制”，自成一派 | 第32页 |
| 第四节 Japan和China的由来 | 第32-35页 |
| 一、东印度公司 | 第32-33页 |
| 二、英人商会的决定 | 第33页 |
| 三、明青花瓷享誉世界与中国漆器的全面失势 | 第33页 |
| 四、日本漆器崭露头角 | 第33-34页 |
| 五、日本漆艺师的现场表演 | 第34-35页 |
| 第四章 当代中日漆艺术交流的思考 | 第35-42页 |
| 第一节 日本国粹与两展 | 第35-36页 |
| 一、传承“国粹”的政府保障 | 第35页 |
| 二、“日展”与“帝展” | 第35-36页 |
| 三、战后“无形文化财”保护条令 | 第36页 |
| 第二节 松田权六与东京艺大 | 第36-38页 |
| 一、松田权六其人其事 | 第36-37页 |
| 二、日本艺术大学里的日本漆艺家 | 第37-38页 |
| 三、现代日本漆艺家和他们的子弟们 | 第38页 |
| 第三节 现代中国漆艺术运动的三位先驱 | 第38-40页 |
| 一、雷圭元小记 | 第38页 |
| 二、李芝卿小记 | 第38-39页 |
| 三、沈福文小记 | 第39页 |
| 四、现代中国漆艺术运动 | 第39-40页 |
| 第四节 当代中日交流得失思考 | 第40-42页 |
| 一、历史见解差异是最大障碍 | 第40页 |
| 二、政治氛围影响下的漆艺界人员交流 | 第40-41页 |
| 三、让艺术超越政治、超越国界 | 第41页 |
| 四、实现中日民间漆艺术交往正常化 | 第41-42页 |
| 结论 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 附录 | 第46-49页 |
