| 中文摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 第一章 引论 | 第10-34页 |
| 第一节 问题的提出 | 第10-12页 |
| 第二节 研究之材料与时间范围界定 | 第12-15页 |
| 一、图像材料之范围 | 第12-13页 |
| 二、文本材料之范围 | 第13-14页 |
| 三、时间范围之界定 | 第14-15页 |
| 第三节 既往研究综述 | 第15-19页 |
| 一、国内之相关研究 | 第15-16页 |
| 二、国外之相关研究 | 第16-18页 |
| 三、国内外研究之路径与技术 | 第18-19页 |
| 第四节 研究的方法 | 第19-24页 |
| 一、图像的“主题”研究 | 第19-21页 |
| 二、基于“画题”的图文语义研究和数据库 | 第21-24页 |
| 第五节“画题”的定义 | 第24-34页 |
| 一、“画题”出处 | 第24-26页 |
| 二、画题与主题、题材、意象、同题之异同 | 第26-34页 |
| 第二章“画题”个案研究三则 | 第34-87页 |
| 第一节“寒林”画题的语义研究 | 第34-56页 |
| 一、“林木”与“寒林”之兴起 | 第34-45页 |
| 二、寒林”之语义 | 第45-52页 |
| 三、“寒林”画题衰落之原因 | 第52-56页 |
| 第二节“雪景”画题的语义研究 | 第56-76页 |
| 一、五代两宋之“雪景”画题 | 第56-63页 |
| 二、“雪景”之语义 | 第63-70页 |
| 三、“雪景”之衰落 | 第70-76页 |
| 第三节“渔隐”主题的语义研究 | 第76-85页 |
| 一、“渔隐”主题之图样 | 第76-80页 |
| 二、“渔隐”主题的语义及其生成 | 第80-82页 |
| 三、“渔父”、“渔乐”与“渔隐”主题语义之辨 | 第82-85页 |
| 第四节 小结 | 第85-87页 |
| 第三章“画题”研究之路向展望 | 第87-131页 |
| 第一节 山水画“画题”中的“主题” | 第87-95页 |
| 一、“画题”中的“主题” | 第87-90页 |
| 二、“画题”与“主题”之著录 | 第90-92页 |
| 三、“主题”之纂录与意象 | 第92-95页 |
| 第二节“画题”与山水画的分类标注 | 第95-101页 |
| 一、博物馆典藏山水画的分类与标注情况 | 第95-96页 |
| 二、绘画史中的山水画分类 | 第96-98页 |
| 三、“题材”标注词典的建构 | 第98-101页 |
| 第三节“同题”山水画之研究 | 第101-116页 |
| 一、五代两宋之“同题”山水画 | 第101-105页 |
| 二、五代山水画之主题趋向分析 | 第105-108页 |
| 三、北宋山水画之主题趋向分析 | 第108-111页 |
| 四、南宋山水画之主题趋向分析 | 第111-113页 |
| 五、图像“题材”数据在绘画真伪论断中运用的可能性 | 第113-116页 |
| 第四节 以“画题”为枢纽的书画鉴藏与人际网络研究 | 第116-129页 |
| 一、五代两宋山水画家的学养 | 第116-121页 |
| 二、题画诗中“画题”两端的士人与画家网络 | 第121-124页 |
| 三、理学对山水画的价值肯定 | 第124-129页 |
| 小结 | 第129-131页 |
| 结论 | 第131-134页 |
| 附录一：《林泉高致·画题》校勘 | 第134-142页 |
| 一、版本流传与章节内容之变化 | 第134-136页 |
| 二、《画题》章校勘 | 第136-142页 |
| 附录二：现存馆藏五代两宋山水画画题 | 第142-164页 |
| 附录三：文献著录中的唐、五代两宋山水画“画题” | 第164-196页 |
| 附录四：《御定题画诗类》收两宋士人题山水画诗诗题汇总 | 第196-207页 |
| 参考文献 | 第207-217页 |
| 一、主要文献及数据库 | 第207页 |
| 二、参校古籍 | 第207-208页 |
| 三? 文史、思想史类专著 | 第208-212页 |
| （一）古代文集、史料 | 第208-209页 |
| （二）思想史专著 | 第209-210页 |
| （三）艺文、方法类专著 | 第210-212页 |
| 四、论文 | 第212-217页 |
| （一）专集论文 | 第212-214页 |
| （二）期刊与学位论文 | 第214-217页 |
| 后记 | 第217-219页 |